ся до своїх засобам масової інформації формально: наявність власного видання служить доказом того, що фірму можна вважати серйозною і сучасною. Як правило, бізнес не чекає від корпоративних засобів масової інформації ніякої іншої користі і, відповідно, не прагнув робити їх якісно. Саме тому при перегляді корпоративного видання ми найчастіше бачимо нудні смуги, заповнені великими, об'ємними текстами різних доповідей, звітів тощо. Фотографія покликана хоч скільки-небудь розбавити цю картину, так само залишає бажати кращого. Для прикладу розглянемо використання фотографій в корпоративній газеті В«НафтохімікВ». p align="justify"> Газета повністю виходить в кольорі. Майже всі фотографії в газеті В«НафтохімікВ» є роботами Раміса Гайнутдинова і Костянтина Губарєва, фотографів акціонерного товариства. Кожна робота підписана, що підтверджує їх авторство (див. Додаток 1). p align="justify"> Проаналізувавши фотоілюстрації В«НафтохімікаВ» за 2011-2012 рік можна зробити висновок, що в газеті переважають такі жанри як портрет, груповий портрет і фотозвіт. Такі жанри як фотонарис, ФОТОзамальовки, за досліджуваний період (з 2011 по 2012 рік) не зустрілися жодного разу. Вкрай рідко можна побачити в В«НафтохімікуВ» і жанр фотопейзаж, фотонатюрморт. Його зрідка використовують у рубриках В«СпоживачВ» і В«ТворчістьВ». p align="justify"> В«НафтохімікВ» як суто корпоративна газета найчастіше використовує на своїх сторінках фотопортрети керівників підприємства, працівників акціонерного товариства та членів їх сімей. Це з одного боку привертає читачів, адже вони отримують можливість побачити себе, своїх колег на сторінках цієї газети. Але з іншого боку газета грішить тим, що газетні шпальти цілком заповнені фотопор Третє - на одній смузі їх кількість може доходити до 5-6 і більше (див. Додаток 2), що призводить до зайвої портретизації номери і не чіпляє погляд читача верстці.
Розглянемо діаграму.
В
Діаграма. Жанри фотозображень в газеті В«НафтохімікВ»
фотопортрет корпоративна газета
При цьому, навіть дуже хороші фотопортрети, коли фотограф, намагаючись піти від банального статичного знімка, бере великопланових портрет не виключаючи при цьому предметного фону (див. Додаток 3), втрачають з такими труднощами знайдену тему сюжетного портрета. Портретний знімок В«ПарашутистиВ», в якому автор показує обличчя хлопчаків перед стрибком з парашутної вишки, предметним фоном виступає панорама міста. На знімку чітко видно, що твориться в душах хлопців - страх і захоплення одночасно захопили їх. Але верстка цієї смуги, чомусь засунула відмінний знімок в кут, звільнивши місце для банальних фотографій ранкової зарядки і В«прямої мовиВ» офіційних осіб. p> Можливо тому, бачачи результати своєї творчості вже на смузі, у фотографів пропадає бажання шукати нові способи подачі тієї чи іншої події. Замість сучасного фотопортрета, коли людина показаний з усіма особливостями його характеру, внутрішнього світу, діяльно...
