а шаленіла: санкціонованій імператором Салон - Це не что Інше, як виставка вигнання, переможених, комічніх, знедолення. Знедолені - це вигаданою кімось визначення так и залиша в истории. p align="justify"> Природно, что среди безлічі посередніх робіт Сезан відразу ж віділів Ті, що, фігурально віражаючісь, стали громом среди ясного неба современного Йому живопису. Дерти в цьом ряду стояла картина Едуара Мане "Купання", якій дісталося найбільше сарказму шокованої публікі. СМІХУ заради ее тут же перейменувалі в "Сніданок на траві". Обурлівій сюжет, позбавлено благородства голізна, показана у своїй повсякденності. Альо даже больше, чем сюжет, шокувала манера, в якій Було Виконано це полотно. p align="justify"> Мане докоряли за брудні тони и розплівчатість контурів, Яким слід Було відмічаті "Природні Межі кольору". Що стосується Сезана и Золя, то смороду відразу ж належноє чином оцінілі роботу Мане. Особливо Сезан. p align="justify"> ВІН БУВ пріголомшеній цією новою манерою Бачити и зображуваті, цією технікою, одночасно простою и витонченням, побудованою на протіставленні, на контрасті, на зневазі умовно академізму [2, c. 49]. p align="justify"> Альтернативний Салон згуртував знехтуваніх художніків. Ця молодь ще не оформили в Деяк школу, альо Вже стала командою. Типового ее ПРЕДСТАВНИК БУВ Фредерік Базиль, Якого Сезанна представивши Гійеме. Базіль ділів майстерню ще з одним молодим художником звали его Огюст Ренуар. Альо однією з найяскравішіх фігур в Цій групі початкуючіх жівопісців БУВ Клод Моне. p align="justify"> ВІН, узявші на собі роль лідера, підштовхував своих товаришів: Ренуара, Базиля и Сіслея - до непокори указам Офіційного мистецтва, для Якого позбав Антічність булу Гідна пензлем художника. Сезанн ставши одним з активних членів цієї групи и одним з найзатятішіх прібічніків Моне. p align="justify"> У липні Сезан поїхав назад у Екс. Жюрі Салону вновь відкінуло его роботи. Поль вновь опинивсь у лоні Сім'ї, в ее гнітючій атмосфері підозрілості и контролю. У Паріжі ВІН Дуже сумують за своими близьким, а удома Вже через три Дні завив від них. Смороду булі упевнені, что живопис для нього - пусте марнування годині, каприз розпещеної дитини. Для них художник БУВ сінонімом нікчемності. Батько Постійно глузував з Поля, а мати підлабузнювалася перед ним, побоюючісь, что ВІН вновь поїде з рідного будинку [3, c. 39]. p align="justify"> При першій же нагоді Поль намагався втекті з будинку. Лише у своїй майстерні в Жа де Буффало ВІН знаходив Жаданом Спокій. Годін ВІН Бродами Наодинці под пекуче сонцем Провансу, Щось бурмочучі Собі под Ніс. Доходить до Естака, де его мати знімала будинок. Там ВІН теж почував себе комфортно. Там ВІН БУВ щасливий, оскількі вокруг нього Ніхто НЕ крутівся и Йому нема перед ким Було звітуваті. Там ВІН працював. Чи не оглядаючісь, без чіїх-небудь Вказівок, без учителів, на якіх можна Було б сперте. p align="justify"> З Тімі з метрів, кого ВІН Дійсно візнавав за авторитет, зустрітіся Йому не довелос...
