тних варіаціях, отримує характер соціальної примусовості: створюється нормальний мова "хорошого суспільства .
У зв'язку з цим цікава така стилістична деталь: в кінці першої глави відбувається відкрите зішестя автора в зображуваний їм світ. Композиційно воно виражене в такому переході від діалогічного мовлення до повествовательному мови:
"Однак, пора спати: вже без чверті шість. Справді, вже світало: молоді люди допили свої чарки і роз'їхалися .
Таким чином, авторський виклад у формах часу підпорядковане переживання його персонажами. Автор зливається зі своїми героями і дивиться на час їх очима. Тим часом, епіграф рішуче відокремлює автора від учасників гри, поміщаючи його поза їх середовища. У епіграфі вся ситуація картярства малюється як стороння оповідачеві, іронічно розцвічувати ним картина: В«Так, у непогожі дні, Займалися вони Справою.В» p align="justify"> Відповідно до законів драматичного руху подій, у другому розділі дію несподівано переноситься з квартири конногвардійці Нарумова до вбиральні старої графині. Так само, як і в сцені вечері після гри, автор спочатку повідомляє тільки про те, що іманентно зображуваної дійсності, що безпосередньо входить до кола його споглядання. P align = "justify "> Але тепер змінюється позиція оповідача: не співпереживає дій з персонажами, не бере участі в них, а тільки їх спостерігає. Основною формою часу в оповіданні на початку другої глави є імперфект, при посередництві якого дії лише розміщуються по різних дільницях однієї тимчасової площині, НЕ змінюючи один одного, а уживаясь по сусідству, утворюючи єдність картини.
"Стара графиня *** сиділа в своїй вбиральні перед дзеркалом. Три дівчини оточували її. Одна тримала банку рум'ян, інша коробку зі шпильками, третя високий очіпок з стрічками вогняного кольору ... У віконця сиділа за п'яльцями панночка, її вихованка ... Це введення в нову драматичну картину чуже того суб'єктивного нальоту, яким було обвіяв початок повісті. Оповідач зображує дійсність вже не зсередини її саме, у швидкому темпі її течії, як занурений у цю дійсність суб'єкт, але в якості стороннього спостерігача прагне зрозуміти й описати внутрішні форми зображуваного світу методом історичного зіставлення. На початку повісті молоді гравці своїми репліками характеризували самі себе. Оповідач лише називав їх по іменах, як "героїв свого часу , як близьких своїх знайомих: Сурін, Нарумов, Герман, Томський. Але стара, котра поєднує у своєму образі два плани дійсності (сучасність і життя 60 років тому), не описується безпосередньо, безвідносно до минулого, а зображується і осмислюється з орієнтацією на розповідь про неї Томського, у співвідношенні із зовнішністю la Venus moscovite. "Графиня не мала ні найменшого домагання на красу, давно зів...
