иєднувальних синтаксичних конструкцій (див. нижче), в яких смислова зв'язок визначається не логікою предметних значень фраз, а суб'єктивним розсудом оповідача, іронічно поєднує і сопоставляющего далекі один від одного або зовсім чужі за внутрішніми своїми формами дії та події . "Бабуся дала йому ляпаса і лягла спати одна, на знак своєї немилості ... " Рішельє за нею волочився, і бабуся запевняє, що він мало не застрелився від її жорстокості . "Приїхавши додому, бабуся, отлеплівая мушки з обличчя і одв'язуючи фіжми, оголосила дідусеві про свій програш ...
Характерний також прийом іронічно-переносного називання дій і предметів. Наприклад, "бабуся дала йому ляпаса і лягла спати одна, на знак своєї немилості . Ця дія потім визначається, як "домашнє покарання , зазвичай приводило до потрібних результатів. "На другий день вона веліла покликати чоловіка, сподіваючись, що домашнє покарання над ним подіяло ... Словом" таємничість визначається враження, яке виробляв Сен-Жермен і через якого над ним сміялися як над шарлатаном, а Казанова стверджував, що він шпигун. "Втім, Сен-Жермен, незважаючи на свою таємничість, мав дуже поважну зовнішність і був у суспільстві людина дуже люб'язний ... СР:" Покійний дідусь, скільки я пам'ятаю, був рід бабусина дворецького .
І, нарешті, що всього цікавіше, - в оповіданні Томського проступає той же стилістичний принцип гри зіткненням і перетинанням різних суб'єктних площин. Речі дійових осіб відтворюються в тих же лексичних, а почасти і синтаксичних формах, які предносілісь їм самим, але з іронічно зміненої експресією, з "акцентом передавального їх оповідача. Наприклад: "Думала присоромити його, поблажливо доводячи, що борг боргу розь, і що є різниця між принцом і каретником. - Куди! дідусь бунтував . "Він вийшов з себе, приніс рахунки, довів їй, що на півроку вони витратили півмільйона, що під Парижем немає у них ні підмосковній, ні саратовській села .
Всі ці форми вираження, властиві оповіданням Томського, невід'ємні від стилю самого автора. Отже, хоча образ Томського, як суб'єкт драматичної дії, і ім'ям і сюжетними функціями віддалений від автора, але стиль його анекдоту підпорядкований законам авторської прози. У цьому змішанні суб'єктно-оповідних сфер проявляється тенденція до нормалізації форм оповідної прози, до встановлення загальних для "світського кола норм літературної мови. Адже там, де суб'єктні площини оповіді різноманітне перетинаються, структура прози, у своєму основному ядрі, яке незмінно зберігається у всіх суб'єк...
