шньою моделлю Пікассо і Майоля. Роботи Брекера виставлялися в кращих залах Франції, і в тому числі в салоні Тюїльрі. Він виріс у справжнього професіонала. Прийшов час обзаводитися імпресаріо, який міг би вести його справи. І такою людиною став Альфред Флехтхайм, що показав широкій публіці твори Брекера в Берліні і Дюссельдорфі, але пізніше вимушений бігти із Німеччини, в той час як його протеже процвітав. p> Ранній етап художньої кар'єри Брекера показує, що він володів чималими здібностями. У 1932 році отримав Римську премію, що присуджується Прусським міністерством освіти і Прусської академією мистецтв, яка дала йому можливість шестимісячного перебування на віллі Массімо в Римі. З жовтня 1932 по березень 1933-го він жив і працював тут разом з іншим володарем премії Феліксом Ніссбаумом, живописцем. Велику частину часу Брекер присвятив реставраційним роботам над п'є Мікеланджело, яку титан Відродження сам і зруйнував. Його перебування в Римі відзначено знайомством з майбутнім міністром пропаганди Йозефом Геббельсом, який відвідав німецьку колонію під час поїздки на південь на початку 1933 року. Якщо вірити Брекери, той закликав "художників повертатися на батьківщину, де їх чекає велике майбутнє" ...
Безсумнівно, Брекер володів талантом. Це визнавалося представниками протилежних політичних поглядів. У якомусь сенсі він був ідеалістом. І художником, вірив в те, що краса врятує світ, особливо давньогрецька. Брекер вважав, що величезні скульптури, виконані на основі античної традиції як частина декоративного оздоблення нових будівель, можуть створювати і новий естетичний ідеал - як у Німеччині, так і за її межами. Слід сказати, що захоплення неокласицизмом в архітектурі спостерігалося тоді в усьому світі, в тому числі і в США. Але, як зазначає Петропулос, "незважаючи на ці паралелі, нацистська архітектура була іншою, як за стилем (гігантські масштаби і жорсткість форм), так і по процесу виконання (на будівництві працювали в основному ув'язнені)". p> За спогадами сучасників Брекера, "його художній стиль змінився, і він перейшов від французького до нацистського". Доктор Віктор Дирксен з Державного музею в Вупперталь-Ельберфельді писав: "часом мені здавалося, що в глибині душі Брекер був незадоволений таким своїм внутрішнім розвитком". І проте навіть після 1933 року скульптор прагнув зберегти у творчості елементи елліністичних і міфологічних мотивів, хоча і "розбавляв" їх політичними алегоріями, щоб відповідати смакам режиму. І все ж амбіції змушували його жертвувати естетичними категоріями. p> Поступове пристосування Арно Брекера до нового режиму не так просто зрозуміти. Мабуть, його сприйнятливість до націонал-соціалістським ідеям пояснюється тим, що політична свідомість скульптора ще не сформувалося. До 1933 року його життя оберталося навколо мистецтва, і він був досить наївний в політиці. До того часу, коли Брекер зустрів Гітлера влітку 1936 року на прийомі на честь переможців художнього конкурсу, приурочено...
