кт так, щоб УСІ другорядні деталі виявило розмітімі в контурах, а форма узагальнення, предмет стане таким, немов ВІН промальованій одними тінямі и світлом. Організуюча сила тіней у композіції промислових виробів безсумнівна, однак, чі Можемо ми на Цій підставі зараховуваті їх до числа ЗАСОБІВ композіції - питання неоднозначне. Аджея, Світло і Тіні, что створюють у сукупності світлотіньову структуру, що не є компонентами самої форми. Варто Изменить місце розташування и силу джерела світла, як міняється и структура тіней и світла.
Тіні, Самі по Собі, що не могут служити особливая Засоби композіції; таким засобой є пластика форми, тоб, усьо ті, что матеріально візначає характер поверхні І, таким чином, впліває на світлотіньову структуру.
Світлотіньова структура найчастіше візначає цілісність композіції, ее характерність, віявляє тектонічній лад форми ї Другие Важливі якості. Тіні зв'язують воєдино ВСІ елєменти форми, зміцнюють ее основу.
Теоретичні основи цієї Теорії формоутворення були закладені ще в ЕПОХА ренесансу, а Найбільший внесок у розробка Теорії тіней и світла Зробив Леонардо да Вінчі.
При розробці складаний поверхонь у процесі художнього конструювання НЕ МОЖНА НЕ враховуваті Вплив світлотіньовіх відблісків. "Тінь зміцнює форму, світло руйнує ее", - говорів Леонардо да Вінчі. p> Справді, Яскраве вісвітленій предмет, коли знікають падаючі Тіні, як бі втрачає рельєф, его Контури стають розмітімі, а форма - аморфні. Особливо велике значення має мают світлотіньові відбліскі для виробів Зі складаний кріволінійнімі поверхню. Колі відбліск збівається, становится нерівнім, Щось звужуючих, Щось розшірюючі, форма віглядає М'ята, стрункість І чіткість ліній знікають.
Знання світлового відбліску, як Засоба, что Організує форму, особливо зростає при малих радіусах кривизни, у складаний поверхонь Із кріволінійнімі утворюючімі. Роль світла и Тіні в конкретних сітуаціях может буті різна: в одних випадка організуючу роль у композіції Грає світло, в других - тінь.
У Деяк складаний за об'ємно-просторова структурою вироб ровері число ЕЛЕМЕНТІВ Постійно знаходится в зоні глибокого, падаючіх, тіней. У цьом випадка Яскраве освітлені тонкі вкраплення горизонталей чг вертикалей "трімають" темряву, організують світлотіньову структуру. І, навпаки, коли об'єм організованій великими площинах, занадто Простий и малопластичних, Важливі бувають даже Легкі Тіні, что членують об'єм. Контрастуючі з великими освітленімі поверхнею, смороду могут Додати об'єму почти графічну гостроту й тектонічну віразність.
Отже, формоутворюючі елєменти композіції, что складаються з геометричних характеристик форми, виду ее членування, тектонічніх властівостей матеріалів и кольорового оформлення, закладають тектонічну основу проектованої форми.
Композіційні зв'язки часін форми
Однією з основних умов забезпечення художник, естетичних якости вироб є єдність всех ЕЛЕМЕНТІВ форми: їх співрозмірність, узгодженість . І підпорядкованість, что створюють цілісне ее сприйняттів.
Пропорція - означає співрозмірність, визначеня характер співвідношення окрем частин и ЕЛЕМЕНТІВ форми между собою.
У Давні часи, в ужитковому містецтві ї архітектурі пропорціям пріділялі велику уваг, домагаючісь найкращих художніх якости. Древні єгіптяні - математики, Філософи, архітекторі - надавали Велике значення роли пропорцій в усіх Галузії життя.
Термін В«золотий перетин В»з'явився набагато пізніше. Таким чином, число Ф Якраз и дорівнювало відношенню відрізань при діленні прямої в В«крайньому и СЕРЕДНЯВ» положеннях:
Ав: Ве = АЕ: Ав = Ф
Один Із пропорційніх канонів - відомій єгіпетській трикутник Із відношенням СТОРІН 3:4:5 послуживши їм своєріднім мірілом пропорційності при будівництві пірамід, храмів и формоутворенні ЕЛЕМЕНТІВ костюма.
грецькі Вчені та художники такоже багатая уваги пріділялі пропорціям. Піфагор Вперше намагався математичность поясніті сутність гармонійніх відносін. Йому пріпісують знання аріфметічної, геометрічної та гармонійної пропорцій, а такоже закону "Золотий перетин" - найбільш відомого пропорційного канону.
До основних вимог пропорційності Аристотель відносів порядок, сіметрію ї обмеженість у розмірах. Порядок вімагає НЕ Випадкове, а визначеного співвідношення Розмірів окрем частин между собою и цілім.
У Епоха відродження Великі майстри и Мислителі в Галузі архітектури, живопису и скульптури - Брунеллескі, Леонардо да Вінчі, Мікеланджело Буонаротті, Палладіо пріділялі велику уваг харчуванням пропорційності та працювать над Досліджень пропорцій. Достатньо відомим з того годині пропорційнім каноном є так кличуть входити "квадратура кола".
Існують Різні види пропорційності. Так, Наприклад, для Утворення звічайної математичної пропорції нужно Чотири вхідніх у Рівність члена - а: в = с: d.
геометричність пропорці...
