ї моделі для жодної зі своїх картин. Він зазвичай робив етюди в переплетеному альбомі так, щоб мати їх завжди під рукою в достатній кількості. У нього були франтівські і комічні (театральні?) Костюми, в які він наряджав осіб обох статей, в залежності від того, кого він знаходив для позування .., він замальовував їх у природних позах, віддаючи перевагу більш прості більш складним. Коли йому хотілося написати картину, він користувався своїм альбомом, вибирав тих персонажів, які на момент йому більш підходили. Він складав їх групи, частіше за все відповідно до пейзажним фоном, який він заздалегідь придумав, або підготував. Інакше він працював рідко ... »(Н. Adhemar. Указ. Соч., Стор 181).
На завершення цієї, ймовірно, багато в чому неточною характеристики роботи художника, можна навести ще один спогад Жерсена. Він стверджував, що Ватто писав виключно швидко, так що знаменита «Вивіска Жерсена» була завершена в вісім днів. Також мало нам відомо про мальовничій «кухні» художника. Жерсен і слідом за ним Кейлюс знову говорять про нетерплячості Ватто і відповідно про недоліки його технології, про те як він використовував надмірну кількість масла, та ще й неочищеного і невитриманого, про те як рідко чистив свою палітру й пензлі, яка бруд і пил скупчувалися в посудині з розчиномтелем. Жерсен засмучувався, що в результаті такого неохайності картини Ватто темніють кожним днем ??і, ймовірно, скоро загинуть.
Ось і все, що ми змогли знайти у висловлюваннях друзів Ватто про його роботу. Цей матеріал, якщо йому вірити, може здатися і достатнім, але чи можна йому вірити?
Рис. 2 - А. Ватто. Три етюду дівчата з гітарою
Рис .3 - А. Ватто. Скрутне пропозиція (деталь)
Спробуємо критично розібратися в цих уривчастих і на перший погляд незначних відомостях. Те, що художник вчився майстерності у фламандських майстрів минулого, головним чином у Рубенса, підтверджується аналізом всіх його творів. Інші повідомлення викликають великі сумніви, наприклад, свідоцтва Жерсена: дуже можливо, що його спостереження справедливо і що художник був нетерплячий і непримиренний у своїй творчості, але всього цього ми аж ніяк не спостерігаємо в його творах. Картини Ватто відрізняються закінченістю в цілому, завершеністю кожної деталі. Розпочатих і кинутих композицій - при загальному значній кількості збережених творів Ватто - ми не знаємо. Відомо тільки, за іншими джерелами, що багато його цілком закінчені твори були ним знищені. Також не підтверджуються слова Жерсена про те, що Ватто перескакував з сюжету на сюжет і втомлювався спогляданням одних і тих же предметів. Багато картин Ватто дуже близькі один до одного по композиції і характеру, і тим не менше цілком завершені. Крім того, з твору в твір ми зустрічаємо його улюблених персонажів лише з дуже незначними змінами. Видно, як художник повертався до тих же образам з любов'ю і задоволенням.
Важко повірити Кейлюс, що всі персонажі представляють собою вміло розташованих статистів - натурників, спеціально одягнених у відповідні костюми. Можливо, що Ватто, як кожен художник, в якісь моменти користувався і послугами натурників. Але природність і невимушена жвавість поворотів і рухів його героїв свідчить найменше про позірованіі. Швидше думається про тонкої спостережливості життєвих явищ і гострому оці художника.
