fy"> При використанні етюдів, що були в альбомах, вибір художником тієї або іншої фігури далеко не випадковий, як це припускав Кейлюс. Ми побачимо це на прикладі «Скрутне пропозиції».
Композиції Ватто настільки продумані, побудовані, органічні, що ніякої випадковості в них немає місця. Ватто весь час був зайнятий пошуками своєрідною виразності кожної групи своєї картини, кожного її персонажа окремо. Наявність потрібних йому якостей і характеру, повороту, руху, всього силуету обумовлювало вибір етюдів. Мабуть, перш ніж ввести обрану ним фігуру в композицію, він її довго подумки «приганяв» до відведеного їй місця. Що стосується ескізів до картин, то, ймовірно, Ватто їх дійсно не робив або робив надзвичайно рідко. Вдалося вловити розробки композицій в малюнку, але не більше того. Про ескізах Ватто все ж існують відомості в каталогах XVIII століття. Мені, однак, не вдалося відшукати ці ескізи.
Але якщо друзі Ватто не завжди точні у визначенні цієї частини його творчого процесу, то, на жаль, вони часто мають рацію при описі його «мальовничій кухні».
Велика кількість картин Ватто жорстоко постраждало від розкладання тих розчинників, якими користувався в процесі живопису художник. Мабуть, зміна колориту картин почалося рано, так як в каталогах XVIII століття є вказівки на почорніння його творів (До подібних картинам з числа найбільш знаменитих відносяться «Суспільство в парку» (Лувр, Париж); «Чи хочете ви підкорити красунь» ( галерея Уоллес, Лондон); «чарівник» (музей в Труа); «Гамма кохання» (галерея Уоллес, Лондон); «Єлисейські поля» того ж зборів та інші. Крім наведеного свідоцтва Жерсена є інший документ. Вже на розпродажі 1783, (Vente Blondel d «Azaincoutt), на якій були роботи майстра, у тому числі« Єлисейські поля », художник П'єр обговорював можливість їх покупки для короля. Зазначив, однак, що« картини дуже знамениті, але й дуже чорні ». Відомості почерпнуті з видання Archives de l »Art frangais. Paris, 1879, p. 430). На жаль, їх стан дійсно незворотнім. Але не всі твори Ватто потемніли. Є й такі, які зберігають всю свіжість, ніжність і яскравість його палітри. До їх числа відносяться всі картини Ермітажу.
Таким чином, враховуючи відомості, отримані від сучасників Ватто і критично підійшовши до них, можна спробувати, нехай недостатньо повно, відновити шлях створення картин художником. Поповнити кількість відомостей про цей процес допоможуть джерела іншого характеру, більш значні і красномовні і разом з тим незрівнянно більш об'єктивні - твори самого майстра.
Отже, «Скрутне пропозиція». Ми знову повернулися до цієї картини. Яке з наших положень вона може підтвердити і які відкинути? Розглянемо цей твір. Зараз ми не будемо більше насолоджуватися красою живопису, а постараємося зрозуміти її особливості. При дослідженні поверхні картини ми побачимо якісь нерівності. По всій її правій частині йдуть різної глибини і конфігурації борозни, на яких лежить верхній живописний шар. Вони спрямовані з легким нахилом вліво і вгору, створюючи щось на кшталт частини арки. Найбільша кривизна їх знаходиться на рівні ліктя стоїть юнака.
Інші борозни йдуть під його ногами, одна з них навіть перетинає його ліву щиколотку. Такі ж борозни є і у лівого краю картини.
Навколо голови сидячої спиною до глядача дівчата в теракотовому плаття помітні нерівност...
