ції тут пов'язана з тим, що принципово нові форми в культурі надзвичайно рідкісні);
· сигнификативная (сенс в тому, що дизайнер, створюючи річ, називає її).
Дизайн, виникнувши з прагматичних потреб розвитку ринку товарів масового попиту, стає загальнокультурним фактором, що змінює не тільки світ речей, а й сам спосіб соціокультурного існування людини. Породжений масовим суспільством, що розвивається постіндустріальної цивілізацією, дизайн стає феноменом, в якому поєднуються масове споживання та естетична виразність?? речі і середовища проживання людини, що розвивається в нових обставинах ринок і культура.
Дизайн виступає свого роду масовою культурою предметного світу.
Але, відокремившись за якостями серійності і функціональності від декоративно-прикладного мистецтва і художньої діяльності, дизайн зумів висловити і реалізувати в умовах сучасної культури гуманістичну орієнтацію мистецтва і розкрити свою людинотворчий місію, вписуючись в нову ситуацію людського існування.
Список використаних джерел
1. Бистрова Т.Ю. Річ. Форма. Стиль: Введення у філософію дизайну. Єкатеринбург, 2009
2. Бичков В.В. Естетика. Короткий курс. М.: Проект, 2008.
3. Кантор К. Правда про дизайн. Дизайн в контексті культури доперестроечного тридцятиріччя 1955-1985. Історія і теорія.- М.: Анір, 1996.
. Мосор А.М. Мосорова М.М. Теорія дизайну. Єкатеринбург, 2008
. Плахов В.Д., Плахова А.В. Філософія дизайну.- СПб.: СПГУТД, 1996.
