все більшого і більшого значення ; так, мотив драпіровки і переодягання пронизує весь твір (Печорін «вбирається» для більшого психологічного ефекту розставання з Белою, Грушницкий «одягається» в сіру шинель, щоб краще грати свою роль, княжна Мері і її мати одягнені по моді: «нічого зайвого. .. »), причому костюм завжди символізує у Лермонтова внутрішній стан людини в певний момент, не випадково про ніжці Мері, перетягнутою у щиколотки, сказано« так мило », і це опис перегукується з її подальшими« легкими »і« чарівними »рухами) ; важливий також і мотив маски та ігри, причому Лермонтов знову обіграє його у всіх значеннях, починаючи з картковою, любовної, життєвої і закінчуючи грою з долею, сам же Печорін і є режисер настільки багаторівневого дійства («Зав'язка є! - вигукує він. - О розв'язки цієї комедії ми переконаємо »).
Цікаво, що навіть п'ять повістей нагадують п'ять актів драми, та й сама оповідь повністю побудовано на дії і діалозі, всі герої відразу ж з'являються на сцені, причому незвичайна концепція системи персонажів (головний герой з'являється як внесценический, однак діючий на сцені, і лише в другій повісті стає реальним, і то лише у спогадах, інші і зовсім жодного разу не з'являються, крім Максима Максимович, зрозуміло, а виникають лише із слів оповідачів). Навіть пейзаж, не змінний протягом однієї повістьі, нагадує театральні декорації. І нарешті, герой для письменника - «це особа, що втілює в собі характерні риси епохи ...».
Виходить, що час розділене на дві сфери (зовнішню і внутрішню), але при цьому виникає питання: в який же з цих сфер Лермонтов розмірковує про «своєму часі», тобто про взаємовідносини людей в свою епоху , адже це і є головне питання роману. Безсумнівно, час, «дійова» в книзі, внутрішнє; зовнішнього взагалі як такого немає (минуле, сьогодення і майбутнє переплутані і, здається, зовсім не дотримані). Звернемо увагу на часи дієслів (до речі, це ще одна «іпостась» слова у творі): при описах дієслова вжиті в минулому часі (я «їхав», «сонце вже починало», «я внутрішньо реготав», «сцена повторювалася»), але як тільки розповідь набуває діалогічний характер, наше усвідомлення того, що відбувається переноситься з минулого в сьогодення («ти знаєш», «я хочу»), особливо дивно «справжнє» Печоріна після смерті. Можливо, що навіть минуле і майбутнє в романі - це справжнє, у філософському плані, звичайно, адже у вічності немає часу, тому-то і час у романі клубочиться і не «розгортається» лінійно.
Таким чином, виходить, що вже в назві намічена не тільки головна тема (сучасності), а й в цілому визначений сюжет і призначення героя.
Хронологічно повісті розставлені неправильно. Згідно того періоду життя Печоріна, який представлений в романі, правильніше було б розташувати їх так: «Тамань» - «Княжна Мері» - «Бела» або «Фаталіст» - «Максим Максимович». Однак, в житті Печоріна існують моменти, коли час його пропадає і сам герой зникає в просторі. Та й взагалі щодо свого суб'єктивного часу в «Беле» Печорін значно молодше, ніж, наприклад, в «Тамані». Так до речі, чи не дивно, що, їдучи на Кавказ, Печорін купує бурку в Петербурзі та ще й невідомо від кого отримує в подарунок кинджал. Виходить, що «плутана» хронологія навіщось потрібна Лермонтову. Виникає не послідовність життя Печоріна, а послідовність подій у житті оповідача (мандрівного офіцера). Так у центрі роману виявляється Печорін (символ сучасності ...
