і часу навіть і як філософського поняття, бо він теж розділений на «внутрішнього» і «зовнішнього людини, теж і об'єктивний, реальний і суб'єктивний).
Отже, як же Лермонтов розкриває своє завдання, поставлене ще в передмові (показати хвороба свого покоління)? Печорін та й інші персонажі показані в звичній для письменника концепції зображення людини (думка про нього інших - портрет - думки і внутрішній світ), саме так ми дізнаємося про Печоріна спочатку з вуст Максима Максимович (це він стає оповідачем «Бели»), потім бачимо його очима мандрівного офіцера і, нарешті, читаємо його власні думки і почуття, занурюємося у найстрашніші кола його душі. Також з'являються Азамат (Максим Максимович розповідає про нього, потім дан його портрет, і лише після цього він розкриває свої «почуття» при розмові з Казбичем), Бела (думки про неї Максима Максимович - портрет - її думки і дії), Казбич, княжна Мері, Вернер ... Однак навіть при такому детальному розгляді героїв все ж неможливо проникнути в саме «ядерце» їх душі, повністю їх зрозуміти. Тому Печорін зовсім не стає зрозумілим навіть наприкінці роману, виникає цікава пропорційна залежність у розкритті його образу (чим ближче до серцевини, до внутрішнього світу, тим незрозумілішим).
Взагалі композиція і не спрямована на те, щоб пояснити героя. Печорін показаний відразу в декількох ракурсах; одночасно співіснують різні грані його душі. Така подвійна композиція і «подвійні» герої «роблять» головним літературним прийомом твори антитезу. Безсумнівно, вона як не можна більше відповідає роздумів як Печоріна, мандрівного офіцера, так і самого Лермонтова. Перша ж рядок у книзі («передмова є перша і водночас остання річ») починає ланцюг антитез як смислових, так і інтонаційних і фонетичних. Антитеза Лермонтова розщеплює всі явища на два протилежні поняття і разом з тим як би з'єднує їх в одне ціле, перетворює «несумісності» в «спільне», тобто вже саме значення антитези неоднозначно (розділяти і з'єднувати в один і той же час). Саме згідно з цим принципом побудована система персонажів у романі. З одного боку, вони всі герої-двійники Печоріна, причому як щодо внутрішнього сприйняття світу, так і відносно зовнішності (особливо це проявляється в портретних антитезах персонажів), з іншого - самостійні, бо несуть у романі певне смислове навантаження. Ця роздвоєність і є хвороба часу, по Лермонтову. Герої його суперечливі як у дії, в зовнішньому вигляді, так і в думках, тому не мають внутрішнього стрижня.
Зауважимо, що в душі Печоріна не знайшлося місця тому ладу думок і почуттів, яка відбилася в лермонтовских «Бородіно» і «Батьківщину», «Пісні про купця Калашникова ...» і «Козачої колискової», «Молитві» і «Вєтці Палестини». Чи входить цей мотив трагічного відчуження Печоріна від корінних, православних підвалин російського життя в текст роману? Безумовно входить, і пов'язаний він саме з образом Максима Максимович. Зазвичай роль простодушного штабс-капітана зводять до того, що цей герой, не розуміючи глибини печорінського характеру, покликаний дати йому першу, саму приблизну характеристику. Здається, проте, що значення Максима Максимович в системі образів роману більш вагомо і значно. Ще Бєлінський побачив у ньому втілення російської натури. Це тип «чисто російська». Своєю серцевої, християнською любов'ю до ближнього Максим Максимович рельєфно відтінює изломанность і хворобливу роздвоєність характеру Печоріна, а разом з...
