перетворюються на емблему, виражалася-яку чесноту монархії. Тому стиль регулярних ансамблів епохи Єлизавети позначають як «емблематичний».
. Маньеристического. При спадкоємця Єлизавети I, першого короля династії Стюартів Джемса I, сад стає маньеристического за змістом і його композиція ускладнюється, він наповнюється метафізичними сюжетними концепціями при посиленні французького та італійського впливу.
. Еклектичний (1620-1640 рр..), При правлінні Карла I. З'єднання в англійських ансамблях стилів, характерних для різних періодів у розвитку ренесансного і маньеристического саду в Італії та Франції.
Парк Хемптон-Корт. У 1538 р. Генріх замовляє італійському художнику проект замку Нонесег (Незрівнянний) у стилі бароко. Архітектори Г.Уайз і Лоудон - учні Габріеля Молле. Автор будівлі - Крістофер Рен. Італійський дух заломлюється в парку через призму французького ренесансу з достатком водойм, фонтанів, буленгрінов, топиарного мистецтва. У 1699 р. Великий луг був прорізаний трьома променевими алеями. Середня частина обрамлена каналом. Мереживні партери розташовані зменшуються рядами в трикутнику, освіченими палацом і річкою Темзою. На схід від палацу - город і фруктовий сад.
Парк Чатсворт (1680-1685 рр..), характерні - обширність, крупномасшта-бності. Згодом був повністю перероблений. Друга половина століття в Англії характеризується проникненням барокових художніх ідей в парко-ше мистецтво. У цей період британський регулярний сад з ренесансного перетвориться в бароковий. На рубежі ХVII і ХVIII в.в. намічається ще одна трансформація регулярних ансамблів у бік більшого врахування особливостей місцевості, вимог агрономії і тяги до комфорту. На цьому розвиток регулярного саду в Англії переривається появою принципово нової концепції наслідування природі. У 1712 р. в Англії був переведений трактат Олександра Леблона «Теорія і практика садівництва». Книга мала великий успіх в Європі. Дійшла до Петра I і він запросив А. Леблона до Росії. У книзі підводився підсумок досвіду створення регулярних ансамблів у Франції ХVII в, виражалися ідеї школи Андре Ленотра і відчувалися смаки нового ХVIII століття. У численних малюнках композиції цілих садиб і окремих партерів - сила і ясність геометричної структури класичного Версаля ХVII в. і вибаглива складність обриси боскетов, басейнів, клумб, що належали рококо.
У 1718 р. Стефан Світзер випустив докладний посібник у двох томах з практичними даними і рекомендаціями про устрій регулярних парків, що дозволяє розбивати на місці складні геометричні фігури. Його книга носить назву «Іконографія Рустика: або Втіха Дворянина, Джентльмена і Садівника». Садиба англійського джентльмена ототожнювалася в представлениях початку ХVIII в с давньоримської віллою. Її класичність була природною, необхідною і корисною. Відомості з античних джерел давали ідеальний приклад, придатний для негайного наслідування. «Античне почуття» охопило епоху, здавалося природним і в період панування регулярного стилю, коли будівля і його оточення створювалися в єдиній архітектоніці. Ця архітектоніка спиралася на класичні ордерні пропорції і пережила зміну паркових стилів. «Античне почуття» увійшло в емоційний та ідейний світ пейзажного парку як одна з головних рис його змісту.
Регулярні парки Німеччини. Парк Герренхаузен в Ганновері (1666), автор Мартін Шарбонье, уч...
