но й надовго запанувало народне «махове» лист в один мазок. Інші вбачають у ній роздвоєння, відбруньковування в середині XVIII в. напрямки, близького до багатошарової розпису, навички якої закріплювалися школою або самодіяльним копіюванням гравюр і естампів.
Талановиті самоучки Худоярове, а також певною мірою Перезолови і Дубаснікови, що мали перед очима оригінали великих майстрів пензля, дійсно показували приклади справжнього мистецтва. Втім, одна ластівка весни ще не робить. За рамки спрощеного традиціоналізму за сприяння або під впливом професійних живописців виходили тільки одиниці. Більшість малевальщіков залишалися прихильниками «махового» листи і одноманітних квіткових композицій.
Плеяду новаторів, які кинули місток від народного до «вченому» мистецтву, відкривають Худоярове. Засновник династії Андрій Степанович (1722-1804), як свідчить чутка, перебрався на Урал з костромського Заволжжя. Біг від антихристових карателів, а опинився в неволі у Демидових ... Але, мабуть, торбинка у ходка не пустувала, та й нажиті у вільний від хазяйських «уроків» час гроші не текли між пальців. Трудився новосел від зорі до зорі. Зібравши грошенят, завів фарбувальну майстерню і здивував покупців не стільки розписом, завдає ще по-старому, скільки лаком. Його винаходу, овіяного поволокою легенд, швидше за все і зобов'язаний Нижній Тагіл укоріненням достославного промислу. Батькове ремесло просували вперед сини Федір і Вавила. До кінця XVIII в. в Нижнетагильском поселенні насчіТива з дюжину приватних лакувальних майстерень, що годували понад сімдесят осіб. Крім того, металевий посуд виготовляли по хатах десятки надомників.
.5 Форма
Таці використовувалися як декоративна прикраса - замість картин. Можливо, що це було своєрідним «уральським» відображенням розвитку, в російського живопису декоративних панно, наприклад Десюдепорт. Можливо, що й сама зустрічається форма Десюдепорт - «вісімка» вплинула на появу «гітарообразной» форми у деяких підносів. Деякі форми показані в додатку.
Ранні екземпляри підносів, ладівшіхся в подклетях кержацкіх будинків, складалися з двох частин: плоского днища і приклепувалися до нього високого борту. Заклепками кріпилися і ручки із залізного прутка або «дуті» латунні. З впровадженням прокатки, що давала лист рівномірної товщини, процес виготовлення підносів спростився. Вирізавши ножицями п'ять-сім заготовок, майстер з'єднував їх у пакет і проковували в холодному вигляді на чавунній плиті, що мала поглиблення-матрицю, соответствовавшее розмірами і формою клепаних виробів. Потім пакет розбирався. Чистова обробка, вирівнювання бортів, краї яких закочувалися через дріт у «гуртік», просечка отворів, які замінили згодом фігурні ручки, вироблялися у кожного підноса окремо. Після вигладжування і шліфування заготовки передавалися Грунтувальник і КРАСИЛЬЩИКОВ.
1.6 Кольори, Лаки, Сюжети
Трав'яні фарби на відміну від мінеральних слабо тримали розпис на металі. Різнобарвні каміння подрібнювалися в пудру, замішувалися на лляному, маковому, іноді на горіховому маслі з додаванням натуральних смол, оберігати у великій таємниці. Після дозрівання і настоювання в щільно закупорених судинах фарби розбавлялися не менше секретної для конкурентів оліфою і були готові до вживання.
Х...
