іншій своїй вотчині - приволзькому селі Фокино.
Втілити задумане повністю імпульсивний, розривається між заводським наглядом і служінням музам Микита Акинфиевич не встиг. Але віхи подальшого розвитку промислу позначив точно, і вирощені їм живописці вже ушляхетнювали грубувату, то аскетично-трохи похмуру, то надто крикливу народний розпис. Проте до справжнього мистецтва їм було ще все-таки далеко. Майстерність досягається заглибленістю, зосередженістю на чому-небудь одному. Худоярове само, як і інших талановитих художників, постійно відсилали до Москви, Петербурга, де їм доручалося декорувати меблі, стіни, стелі демидовских палаццо. Складні у виготовленні речі, як правило, замовлялися Тагільської конторі. Вкажемо хоча б на експонований в Нижнетагильском музеї вражає чудовою обробкою мідний столик, призначений для зберігання важливих документів, у тому числі жалуваною уральським магнатам в 1785 р. грамоти на спадкове дворянство. Над вишуканим столиком-бюро чаклували Єгор Кузнецов, який придумав хитромудрий замок, Вавила і Федір Худоярове, розписали його державним і фамільним демидовських гербами, золоченими вензелями, покривши наіпрозрачнейшім, ніби скло, лаком.
У 1789 р. Микита Акинфиевич віддалився на вічний спокій. Синок Коленька, що народився у закордонній подорожі, як і всякий недоук, мало що розумів в заводських справах, проте суворо вичитував прикажчиків за неекономно. Відчувши тверду хазяйську руку, ті негайно урізали статті витрат, які не торкалися гірничо-металургійного виробництва. Судячи з усього, перервалася діяльність і худояровской школи. Старійшина династії «знаменовальщіков» Андрій Степанович, распочавшій сьомий десяток, ще не зносився, невтомно «робіл» на особистому подвір'ї. Надломила батька рання смерть Вавили, художника і педагога божої милістю. Непоправної втрати відчув і Федір, сознававший талановитість молодшого брата і його перевагу над собою. Із зникненням панських замовлень пробавлялися він поденщиною і невигадливою ремісництвом.
У 1798 р. Микола Микитович натомість Вавили Худоярове відрядив до Тагіл петербурзького художника Федора Дворнікова. Однак на Уралі той не затримався: делікатне Демидов відкликав його з Тагілу за нестриманість до спиртного, і учні знову позбулися наставника. Але доля малевальщіков вже мало хвилювала молодого Демидова, несподівано надійшов в гвардію і відмовився від батюшкин наміри щодо лакувальною фабрики.
Елементи релігійного листи з плином часу слабшали. Народна ж струмінь, характерна правдоподібністю зображення, гумором, міткою вигадкою на злобу дня, ставала все полноводнее. Не випадково Тагільська розпис знайшла популярність до середини XVIII в., В саму пору розквіту в національному мистецтві декоративного живопису.
Творча мозаїка розпису, що отримала згодом назву гірничозаводської, безперервно збагачувалася. До споконвічним прийомам вихідців з Керженца, з Помор'я, строгановских «світлиць» і Малоросії додалися значні нашарування. Ними розпис зобов'язана як молодим художникам з народу, так і їх вченим колегам, які зі схвалення Демидових додали «лакірному справі» європейський блиск ..
1.4 Техніка виконання розпису
Щодо художньо-стильових напрямів, складових квінтесенцію гірничозаводської розпису, мистецтвознавці висловлюють різні думки. Деякі вважають, що в ній знач...
