ня древоделей XVI століття були використані для вирішення однієї складної інженерної задачі. У короткий термін необхідно було побудувати Свіяжского дерев'яну фортецю, яка створювала найважливіший плацдарм для розгрому
Казанського ханства. Стратегічний задум царя Івана Грозного припускав несподіванка її появи перед супротивником. Тому за одну зиму 1550-1551 років далеко від Казані у вотчині цебра в Углицькому повіті був збудований місто з вісімнадцятьма вежами, з подвійними "тарасами" і всіма необхідними будівлями. За розмірами він був більше новгородського і московського Кремля. Окремі елементи будівель були зібрані і пронумеровані, а потім в розібраному вигляді сплавлені на барках до гирла річки Свіягі.24 травня 1551 року закінчилася доставка матеріалу, а наприкінці червня того ж року фортеця була готова. Високий пагорб над річкою Свіяги був очищений від лісу, і фортеця Свияжск охопила його своїми могутніми стінами. Вона об'єднувала знаходилися всередині урядові й військові споруди. Задумана як військово-стратегічний пункт на шляху до Казані, фортеця виявилася примітним твором архітектурного мистецтва.
Кам'яне зодчество до XV-XVI століть вступає в новий період свого розвитку. До кінця XV століття тенденція технічного і технологічного ускладнення будівництва підкріплюється новими кадрами зодчих і зразками храмів, світських будівель, які відповідають новим нормам і завданням. Поворотним пунктом у історії архітектури того часу стає перебудова Московського Кремля. Складнощі, виникли при зведенні головного храму Кремля - ​​Успенського собору, - показують, якими шляхами нова московська архітектурна школа набирає досвід. Храм був задуманий як урочиста, великого розміру споруда, яка демонструє спадкоємність престолу московських великих князів від влади володимирських князів. Зодчі мали спиратися на традицією білокам'яного, ошатного Успенського собору у Володимирі. Два роки тривало будівництво, але навесні 1474 року близький до завершення храм звалився. Псковські майстри, запрошені до якості експертів, вказали на низьку технічну якість споруди: слабкість конструкції і рідкий розчин. Самі вони відмовилися продовжити будівництво. Цар Іван III, мабуть, за пропозицією своєї дружини Софьи Палеолог, запросив для роботи досвідченого зодчого-іноземця А. Фіораванті. Це поклало початок традиції запрошення іноземців-архітекторів до Москви. За 1475 - 1479 роки Успенський храм був заново відбудований. А. Фіораванті "нача делати по своїй хитрості ", тобто так, як на Русі до цього не робили, виконав роботу блискуче. Була дотримана міра у використанні російської архітектурної традиції (він також знайомився з Успенським собором Володимира) і складних інженерно-технічних завдань європейського рівня. Секрету з своєї роботи він не робив. Будівництво стало своєрідною школою архітектурно-технічного майстерності.
Успенський собор Кремля складний з білого каменю. Це великих розмірів шестистовпна прямокутне будова з п'ятьма потужними куполами нагорі. Зодчому необхідно було виявити традиційну заокругленість російської архітектури у формі позакомарного завершення даху і півкола апсид з сходу будівлі. Для полегшення кладки стін і склепінь, куполів А. Фіораванті використовує новий для того часу матеріал - цегла. Мотив півкруги послідовно проведений під всім храмі - в порталах, настінному фризі, закомарах, главах, вікнах. Точно розрахований радіус закомар і "кроку" (розміру проміжку) між пілонами дозволяє перекриттях винести упор п'яти близько стоять барабанів і глав храму. П'ятиглав'я з цього часу стане відмінною рисою московського зодчества.
В
Рис. 9. Фрагмент плану "Кремль-града": 14 - скарбниця; 16 - царський двір; 19 - патріарший двір. Кінець XVI - початок XVII в. p> півкругами апсид А. Фіораванті показує тільки з одного фронтальної точки зору, їх профільний силует архітектор приховує виступами кутових пілястр-контрфорсів. Завдяки цьому своєрідному рішенням збільшується компактність обсягу собору. Вельми вдало зодчий знаходить співвідношення ширини кожного поділу стін з їх висотою, співвідношення висоти храму і вінчає пятиглавия. Собор справляє враження спокійної величі і монументальності. Сучасники назвали створення "майстра Аристотеля" "Земним небом, сяючим, як велике сонце, посеред Руської землі". p> Слідом за Фіораванті приїхала у Москву ціла група італійських майстрів. Це були обдаровані фахівці з оборонно-фортифікаційною спорудах: П'єтро Антоніо Соларі, Марко Руффо, двоє зодчих, відомих під ім'ям Алевіза та ін В основному відомі їхні роботи в Кремлі: фортечні вежі і стіни, Грановита палата. Архангельський собор. p> Московський Кремль до кінця XV - XVI століття набув характеру не тільки військової фортеці, але і символу "царюючого міста", центру столиці і російських земель. Зодчими вирішувалися не тільки складні інженерні, а й художньо-образні задачі.
Прямі чіткі лінії кріпосних стін, кількість і висота...
