ктра: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Якщо до квітів спектра додати пурпурний, суміш крайніх його квітів червоного і фіолетового, то можна замкнути лінійний спектр у колірне коло. За допомогою цього колірного кола спробуємо розібратися в закономірностях взаємодії квітів.
Розділивши колірне коло навпіл по діаметрі пурпурний, зелений, одержуємо групу холодних і групу теплих кольорів. Холодними прийнято називати кольору, в яких відчувається домішка блакитного кольору, а теплими домішка жовтого. Це визначення умовно, але при колорування, підборі фарб воно має велике значення. Багато фарби можуть бути і холодними, і теплими. Найяскравіше це простежується на прикладі зеленого кольору: з домішкою блакитного або синього він стає голубувато-зеленого, т. Е. Холодним, а з домішкою жовтого жовто-зеленим, т. Е. Теплим.
Цей приклад показує ще одне цікаве і потрібне художнику властивість квітів, що сусідять в колірному колі. Як відомо з практики, при їх змішуванні виходять більш насичені тони. І навпаки, чим далі кольору відстоять один від одного, тим менш насиченими виходять їх суміші.
Додаткові кольори.
Розташовані на протилежних кінцях спектрального кола тони називаються додатковими. Ось основні пари додаткових кольорово:
· жовтий і фіолетовий
· помаранчевий і синій
· червоний і зелено-блакитний
· пурпурний і жовто-зелений
Якщо змішувати в рівних кількостях додаткові кольори, то вони стають сіруватими, малонасищенний, як би погашаючи один одного.
Усередині основного колірного кола розташовані три концентричних кола, в яких поміщені кольори, отримані від змішання в різних пропорціях двох додаткових кольорів. Простежимо, наприклад, що, виходить, від суміші жовтого і фіолетового, Як основу суміші спочатку беремо жовтий колір і починаємо поступово додавати до нього фіолетовий. Спочатку у нас виходить світло-золотистий колір, т. Е. Жовтий став темніше і дещо втратив свою насиченість. У міру збільшення частки фіолетового жовтий втрачає свою насиченість і в центрі кола наближається до сірого ахроматичного.
Подібне явище спостерігається при змішанні будь-якої пари додаткових кольорів. З наведеного прикладу можна зробити висновок, що при змішуванні додаткових квітів неможливо одержати новий чистий насичений колір, а всяка, навіть незначна домішка додаткового кольору до основного знижує його насиченість.
Ця властивість додаткових квітів важливо враховувати в тих випадках, коли необхідно отримати який-небудь приглушений або так званий м'який колір. І справді, всі кольори, розташовані на таблиці у внутрішніх концентричних колах, отримані від суміші додаткових квітів у різних пропорціях, дають серію привабливих по тону малонасищенних кольорів. Цей прийом істотно збагачує палітру художника.
Існують три способи змішання квітів: механічний, при якому новий колір, виходить, від перемішування двох або більше квітів, оптичний спосіб (лесировка), при якому кольору, будучи накладені прозорим шаром один на інший, дають новий колір, і просторовий, коли кольору, розташовуючись на поверхні у вигляді дрібних точок, орнаментальних форм або смужок, створюють при сприйнятті на відстані відчуття нового кольору. Ці способи застосовуються при колорування текстильних виробів: перший і другий у розписі тканин, третій у ткацтві і килимарстві,.
Користуючись цими способами змішання квітів, можна практично безмежно розширити палітру. Часто, домагаючись того чи іншого колірного тону, ми отримуємо небажаний відтінок, наприклад червоного або зеленого (найчастіше при отриманні золотистого або сірого тону). У цьому випадку, використовуючи властивості додаткових квітів, можна позбутися від червоного відтінку додаванням невеликої кількості зеленого, і навпаки.
Одночасний контраст кольорів.
Приступаючи до колористическому рішенням твори, необхідно враховувати, що кожен колір в композиції існує не ізольовано. Він діє на глядача одночасно з квітами, його навколишніми. Взаємодія це відбувається за певними законами. Якщо порівняти два малюнки, в одному з яких візерунок виконаний сірою фарбою по чорному фону, а в іншому по білому, то сірий колір на чорному тлі буде завжди здаватися світліше, ніж на білому. Те ж спостерігається при взаємодії хроматичних кольорів: золотистий або бузковий колір буде здаватися на коричневому тлі світліше, ніж на жовтому.
Явище зміни светлоти кольору залежно від светлоти навколишнього його тла зветься одночасного светлогного контрасту.
Більш складні зміни відбуваються з квітами при одночасному хроматіческом (колірн...
