ого артиста, і в цей вечір неупереджений спостерігач отримав приємну можливість переконатися в тому, наскільки високий моральний вигляд нашої публіки, яка показала себе щирою цінительках, осягнувши і віддавши належне мистецтву віртуоза, ні в якій мірі не показного, але неї ж у високому ступені благородному І відрадно ...
Як в грі він постав перед нами подібно прекрасного, юному, вільно зростаючому дереву, покритому запашними квітами і плоди, що зріють, так само точно показав він, як численні і цінні своєрідні риси в його творах, у нових фігурації , нових пасажах, нових формах, в інтродукції, в першій, другій і четвертій варіаціях, у розвитку моцартовской теми аж до завершального полонезу. З властивою йому простотою погодився юний віртуоз на закінчення концерту виступити з вільною Фантазією перед нашою публікою, визнання якої, крім Бетховена і Гуммеля, заслужили лише деякі імпровізатори. »
Надзвичайно проникливим було зауваження того ж рецензента, висловлене ним з приводу другого концерту Шопена: Це молода людина, яка йде своїм шляхом і досягає успіхів на цьому шляху, незважаючи на те, що його прийоми і манера гри, так само як і прийоми листи, значно відрізняються від загальноприйнятих форм концертантов. Відмінність це полягає в тому, що прагнення створити музику помітно переважає в нього над прагненням подобатися .
Незадовго до цього інша газета відзначала ніжне туше Шопена і геніальність його творів raquo ;. У пресі відзначалася також легкість, з якою Шопен долає найбільші труднощі raquo ;, підкреслювалося, що в його творах відчувається серйозне прагнення з'єднати оркестр з фортепіано шляхом цікавого поєднання raquo ;. Це перша друкована згадка про інструментуванні Шопена. Нарешті, говорячи про виступи Шопена, Загальна музична газета (18 листопада) дала захоплену оцінку вражаючою ніжності його туше raquo ;, невимовної закінченості техніки raquo ;, і його творам, відзначеним печаткою високої геніальності .
Отже, вже в 1829 р зарубіжна преса, представники якої навряд чи знали зроблену незадовго до цього запис Ельснера в рапорті Головної школи музики, застосовувала по відношенню до Шопену епітет геніальний і одностайно відзначала своєрідність його творчості і виконавської майстерності. Про свої успіхи Шопен писав рідним - скористаємося виразом віденського журналіста - з майже іронічної простотою raquo ;, але з тим незмінним почуттям вдячності до друзів, яке завжди відрізняло його. Я не пишу про те, наскільки Вюрфель добрий до мене, бо описати цього не можна raquo ;, - читаємо ми в одному з його листів. Можливо, що саме батьківське ставлення Вюрфель до Шопена дало привід деяким віденським музикантам вважати польського гостя учнем Вюрфель, бо в уявленні віденців Варшава була якимось глушиною. Журналіст Благетка, зробився захопленим шанувальником Шопена, вельми простодушно сказав йому, що нічому так не здивувався, як тому, що він навчався у Варшаві. Я відповів йому, що у Живного і Ельснера навіть найбільший осел вивчився б raquo ;, - написав рідним Шопен, мабуть зачеплений цим зауваженням.
Шопен ніколи не поривав з класичними традиціями, - Бах і Моцарт на все життя залишилися для нього вершинами музичного мистецтва, - але він, як великий художник, бачив прикмети майбутнього у творчості цих майстрів, те, що було недоступне поглядам його вчителів, і не тільки бачив, а й розумів, в якому напрямку повинні бути спрямовані пошуки. І через два роки після першого виконання Варіацій на тему Моцарта, вслухаючись у цю музику, Шуман, який, так само як і віденські критики, не знав змісту ельснеровского рапорту, написав про Шопена слова, що стали історичними: Капелюхи геть, панове, [ це] - геній .
Серпень Шопен і його супутники покинули Відень і попрямували до Праги, де пробули всього три дні, проте не без користі raquo ;, як зауважив Шопен в листі до рідних. З самого дитинства Шопен зустрічався з чехами і відчував до них почуття палкої симпатії - спочатку до Живного, обожнював свого учня, потім до Вюрфель, який став одним з найближчих друзів всієї родини композитора, до Яворках, у якого Фридерик зустрічався і з іншими чеськими музикантами.
Ще до цієї поїздки, навесні того ж 1829, Фрідерік познайомився з юною співачкою Констанцією Гладковській (1810 - 1889), що вчилася тоді у Варшавській консерваторії в класі італійця Карло Соліви (1792 - 1851). Гладковській судилося стати першим коханням Фридерика. У листі своєму другові Войцеховському він зізнавався: ... у мене, можливо, до нещастя, є вже свій ідеал, якому я, вірно, служу, не розмовляючи з ним вже півроку, який мені сниться, спогадом про яке стало adagio мого концерту, який надихнув мене, щоб написати сьогодні вранці цей вальсік, що посилається тобі .
Саме під враженням цього юнацького почуття любові Шопен склав пісню ...
