о бібліотеку Кракова. Побувавши у мальовничих околицях міста, в тому числі в Ойцові і Пєсковій Скелі, вони попрямували на південний захід, проїхали Бельсько і, минаючи передгір'я Бескид, опинилися в Моравії, яку потрібно було перетнути, щоб потрапити до Відня.
Звичайно, біографи Шопена праві, коли припускають, що їм опанувало глибоке хвилювання в місті, де ще так недавно жили і творили Бетховен і Шуберт і була свіжа пам'ять про Моцарта і Гайдна. Знаючи віденські звичаї того часу, можна не сумніватися, що Шопен почув не тільки твори цих великих майстрів, а й розповіді про їхнє життя, тим більше що незадовго до приїзду Шопена і його друзів австрійська столиця ховала Бетховена і Шуберта, а до цього страшне збудження викликали дійшли навіть до глухого Бетховена розповіді про передсмертній сповіді Сальєрі, признавшегося в отруєнні Моцарта. Відзначимо також, що негайно ж по приїзді до Відня Шопен відвідав картинну галерею, а потім побував в музеях, вивчаючи твори живопису, скульптури та архітектури. Тритижневе перебування в Вені принесло Шопену величезна кількість нових вражень, знайомств і успіхів.
У Відні жили тоді його старі друзі Вюрфель і Нідецкій, які багато в чому допомогли Шопену. Власне кажучи, метою його подорожі було зануритися в життя музичної столиці світу raquo ;, як тоді називали Відня, і спробувати опублікувати там деякі зі своїх творів. Тому Ельснер забезпечив свого улюбленця рекомендаційними листами, у тому числі до власника фірми Одеон raquo ;, яка друкувала фортепіанні твори, видавцеві Тобіасу Гаслінгеру (1787 - 1842), близькому другові Бетховена. Гаслінгер прийняв Фридерика з великою чемністю і обіцяв в самий найближчий час випустити його Варіації на тему Моцарта. У наступному році ці Варіації дійсно були видані Гаслінгером, який, однак, не поспішав з друкуванням інших творів Шопена, хоча і обіцяв видати сонату, - вона вийшла у світ тільки після смерті Шопена. Шопен познайомився з знаменитим піаністом, педагогом і композитором Карлом Черні (1791 - 1857) і слухав гру його учнів. Зустрічався він з диригентами і композиторами, у тому числі з Войтехом Йіровцем, чий фортепіанний концерт він виконував, будучи восьмирічним хлопчиком, з друзями Бетховена - уславленими скрипалями Ігнацієм Шуппанцігом (1776 - 1830), Йозефом Майзедером (1789 - 1836) та багатьма іншими майстрами.
На всіх віденських музикантів твори та виконавське мистецтво Фридерика, який тримався підкреслено скромно, справили сильне враження, і вони почали умовляти його виступити у Відні публічно, про що з ним говорили ще у Варшаві близькі і друзі, наполягли , щоб Шопен взяв із собою нотний матеріал Варіацій на тему Моцарта і Rondo a la Krakowiak. 8 серпня Шопен повідомив рідним, що погодився взяти участь у музичної академії raquo ;, як тоді називалися збірні концерти, а 12 серпня написав, що напередодні ввечері виступив у такому концерті, не претендуючи на гонорар. Ця остання обставина змусило директора Кертнертортеатра (театру у карінтійських воріт), балетного композитора (що ввійшов, втім, в аннали віденської музики не за свої скромні заслуги в цій області, а в якості чоловіка Джульєтти Гвиччарди, якою Бетховен присвятив Місячну сонату ), графа Венцеля Галленберга (1783 - 1839) прискорити організацію концерту.
З листів Шопена до рідних, а ще більше з відгуків віденської преси ми знаємо, що його виступи супроводжувалися значним успіхом, причому особливе враження справило своєрідність його творчості і виконавського вигляду, чужого якоїсь манірності й афектації. У цьому відношенні особливо показова рецензія, опублікована 20 серпня 1829 під Загальної театральної газеті raquo ;. Ось уривок з цієї рецензії перший віденський концерт Шопена, особливо цінною для істориків піанізму:
" Шопен вразив, тому що в ньому відкрили не тільки прекрасне, але й дійсно досить видатне обдарування. Його гра, так само як і його твори, з яких, щоправда, ми чули тільки Варіації, носить характер відомої скромності, внаслідок чого здається, що ця молода людина зовсім не прагне до бравурності, - хоча перемагає своєю грою труднощі, подолання яких саме тут, на батьківщині піаністів-віртуозів, повинно було б здивувати, - а з майже іронічної простотою намагається витекти велику аудиторію музикою як музикою. І уявіть собі, йому це вдалося, - неупереджені слухачі нагородили його щедрими оплесками. Його туше, хоча і приємне і впевнене, має мало блиску, завдяки якому наші віртуози вже з перших тактів проявляють себе як такі, він маркує (звуки ) лише слабо, як людина, беседующий в суспільстві розважливих людей, без якого б то не було риторичного апломбу, що вважається необхідним у віртуозів. Він грає зовсім спокійно, без тієї рвійній сміливості, по якій артиста негайно ж можна відрізнити від дилетанта, і тим не менш наша чуйна і глибоко вдумлива публіка негайно ж побачила в чужому, ще не знаменитому юнакові справжнь...
