чергу, у епізодів теж спостерігаються деякі ще більш дрібні розмежування, які відчуваються по того стану, який вони створюють певними засобами.
Так, перший епізод (такти 19-26) - Припадаючи до квітів бузку місячної ночі, місячної ночі травня, я твої ль цілував коліна, розтискаючи їх і стискаючи розділяється ще на два. Перший закінчується на слові травень (такти 19-22) - і складається з коротких, різних за тривалістю схлипувань з різкими динамічними градаціями і навіть кілька перехідними межі розумного динамічними напливами від piano до forte і fortissimo. Усім цим досягається стан екзальтованого прагнення до нездійсненної.
Другий підрозділ цього епізоду (такти 23-26) - я твої ль цілував коліна, розтискаючи їх і стискаючи (продовження ж цієї пропозиції Анненського словами в млосних тінях .... травень Смирнов, на мій погляд, все-таки, переніс на наступний розділ, незважаючи на те, що тонально він його якраз готує в цьому підрозділі - переходячи від fis-moll/h-moll в першому позразделе епізоду до d-moll другого підрозділу (див. стик 22 і 23 тактів) - методом переміщення тональності raquo ;, використовуючи тон d як тон обертання - з терцового в h-moll він стає спочатку терцових B-dur як VI ступені d-moll, а потім основним d-moll). Таким чином, роблячи цю цезуру, Смирнов підкреслює дуже натуралістичні розтуляючи їх і стискаючи raquo ;, вимальовуючи це настільки яскраво і відверто-захоплено (вся фраза з низького регістра злітає вгору, і дуже швидко), що на мить здається, що мрій вже стало явою. Однак, є причини, які дозволяють говорити про створення Смирновим дуже піднесеного і витонченого образу, незважаючи на ці натуралістичні особливості. Про це трохи пізніше.
Повертаюся до будови номера. Далі, другий епізод - від слів Або сад був ... до слова дорога (такти 31-39) розділяється навіть на три мікрораздела - перший - Або сад був одне мечтанье (всього один такт - 31), другий - місячної ночі, місячної ночі травня (такти 32-34), третій - або сам я лише тінь німа, иль і ти лише моя страданье, дорога (такти 35-39). І знову останній підрозділ епізоду тонально готує наступний за ним рефрен - після короткого відхилення в g-moll в першому підрозділі (такт 31) - до d-moll другого підрозділу (такти 32-34) і до f-moll третього підрозділу з прийомом переміщення тональності raquo ;, вже використовувалися раніше в цій п'єсі, однак тепер тоном обертання стає f (див. стик тактів 34-35), і осягає його та ж доля, що і колись спіткала тон d (на стику 22 23 тактів). Тут варто відзначити, що перед переходом тонів обертання в іншу якість спостерігається явище нашарування функцій - Тонічної і доминантовой, що, разом з деякими іншими особливостями, які дуже підносять створюваний образ незважаючи на зниження raquo ;, запропоноване Анненським в назві (Traeumerei), такими як зустрічаються в музиці Баха довгі низхідні лінії басів (див. приклад 8 БАХ ТУТ), сама мелодика основного інтонаційного матеріалу і його розвитку. У Смирнова в цьому номері ми бачимо багато низхідних ліній у басів по Хроматизм, в тому числі. Як пробу такого руху баса ми бачимо в тактах 6-7-8 - лінію hag-fis (див. приклад 9), а в тактах 10-11 баси дають як би ще варіант - a-gis-fis (див. приклад 10), він звучить вже спільно з продовженням альтів) - яка, однак, знаходить завершення - ed-cis у альтів побічно (такти 10-11-12), тобто ці ноти йдуть не підряд, але цей контур прихованого двухголосия, і він видно і чути). У такті 16 спадний басовий хід з хроматизмами ( dis-cis-his-h ) - див. Приклад 11 - привносить особливу витонченість всієї музичної тканини.
Далі - більше, лінія буде довший (див. приклад 12) в тактах 19-20-21 (вірніше буде навіть сказати, що лінія починається від dis, який дистанційно захоплений басами - в 18 такті) - d-cis альтів, повторені тенорами і продовжені ha-gis басів, а далі, хоч і на октаву вище у тенорів g-fis й підхоплене басами ed-cis-h-ais raquo ;, але в принципі своєму - все це одна лінія. У тактах 23-26 ми також можемо спостерігати спадну лінію (див. Приклад 13), яка ще більше захована raquo ;, однак, присутній, в основному, в гармонійної основі - як фрігійський оборот в басу - це лінія dcb-a raquo ; (гармонійна пульсація - впотактовом) - у такті 23 - d - педаль басів, в такті 24 - с - як головний тон, в такті 25- B - головний тон, все ж інше кручення - Своєрідна мелодична фігурація, а в такті 26 - a - у тенорів (на третіх тенор в цьому такті, виходить, і тримається вся ця злітає вгору спалах, з другої восьмий такту вони знаходяться під басами).
Свого роду намацування наступного спадного ходу ми знайдемо в такті 31 (див. приклад 14), де баси, по суті, спираються на gf-e raquo ;, які через такт, в 33 (в іншому оформленні) простежуються у альтів з тенорами (тон g) , передавальними початок басам (fe) (див. прик...
