лад 15).
Нарешті, після двох спроб розвитку gf-e в тактах 35-38 дано вже звучний більш ствердно хід f-es-des-c (див. приклад 16).
З першими трьома тонами все ясно - вони в наявності у басів, а ось тон c з'являється вже схожим способом з тим, що було раніше з тоном a в такті 26 (див. приклад 13) - тобто цей безумовно опорний в гармонійному відношенні звук на початку 38 такту чисто тессітурно перекритий басом (який дає, до речі, як і в попередньому подібному місці, квінту опорного тону - але знизу! - такі прийоми , до речі, у Смирнова досить часто зустрічаються, що дає разом з іншими прийомами той самий ефект розширення простору raquo ;, який ми можемо чути і відчувати при хорошому виконанні цієї музики), але зате посилений іншими трьома партіями, а другим тенором ще і затриманий на дві восьмі.
Підводячи риску по цій особливості, можна сказати, що всі присутні в цьому номері більш упевнені (і іноді довші), спадні ходи спочатку ніби апробуються ходами, як правило, більш короткими, то є потрібна інтонація намацується Смирновим, як намацуються raquo ;, до речі, і самі слова Анненським в цьому вірші, безліч повторень окремих фраз місячної ночі, місячної ночі травня raquo ;, місячної ночі, місячної ночі травня - Це стає і якимось заклинанням (та сама місячна ніч - нав'язлива ідея), до того ж як би підкреслює якусь боязкість визнання самому собі в тих бажаннях, які, однак, так і залишаються нездійсненими. Нарікання на цю нездійсненність - це сольні, самотні пост-висловлювання тенорів (інтонаційно засновані на матеріалі, з якого починають сопрано і альти в цьому номері) в тактах 41-43 та 46-48 (див. приклад 17) і басів, вторять тенорам на свій лад - В прямому і переносному сенсах!- В тактах 44 і 48-49 (тут баси взагалі намагаються відвести нас кудись зовсім далеко і глибоко - особливо тонами ges і fes).
Що стосується інтонаційного матеріалу в цьому номері, то він утворюється з зерна raquo ;, закладеного в тріхордовой алеаториченої попевку - це малосекундовая інтонація (до слова сказати, такий же інтонаційної організації попевка присутній у концерті Смирнова на вірші Яворова в перекладі Озерова для жіночого хору Благовіщення raquo ;, в номері Люблю тебе raquo ;, і там вона теж є зерном і в алеаториченої побудовах, і в основному мелодійному матеріалі (див. Додаток 2), розвивається з цього laquo ; зерна ), продовжує далі розвиток в різних напрямках - у сходженні, як у перших двох складах слова зливалися raquo ;, і в сходженні ( ніспаданіі ), як у третьому - четвертому складах першого слова (див. прімер18).
У перших двох фразах, які виконують сопрано і альти, утворюється своєрідна зчіпка двох трихорд - e-fis-g і ais-h-cis raquo ;, які, зважаючи на особливу композиторської техніки Смирнова, утворюють кластер raquo ;, який, однак, складений з тонів, кожен перетворився в з яких мав мелодійну функцію при появі, а потім, при зависанні raquo ;, перетворився у відносно інертний тон педалі-кластера (я говорю про відносність даного явища, так як у Дмитра Валентиновича навіть завислі тони, як правило, несуть дуже важливу навантаження - вони завжди покликані як би прорізати створюване простір, по-особливому його висвічувати raquo ;, однак, при виконанні необхідно враховувати те, що вони не повинні перекривати матеріал-носій складу). Ці трихорд, а також і трихорд в алеаториченої секції, вимальовують, до речі, саму ідею трилисника .
Як вже було сказано раніше, цей номер концерту, незважаючи на конструктивні різночитання Анненського і Смирнова, в образно-емоційному плані композитором трактований в подібному Анненському ключі, але, як мені здається, з посиленням пристрасно-запального початку , тобто образ оповідача-персонажа у Смирнова набагато менш неуважний raquo ;, менш меланхолійний.
Вся примарність, невизначеність картинки природи, середовища - Laquo; зливалися Чи це тіні ... raquo ;, це відблиски або квіти бузку ... - Смирновим явлена ??за допомогою кластерів, витіюватій мелодії, різних метро-ритмічних складових. До речі, стану природи і героя збігаються (в літературі це називають психологічним паралелізмом ), і кошти композитором використані ті ж.
У надзвичайно швидко мінливих метро-ритмічних побудовах, в різного розміру епізодах, в різної довжини фразах, в яскравих фактурних і тессітурних спалахах, в розростаються в різні боки реєстрових контрастах головною залишається незвичайно гнучка мелодійна лінія, яка взволновивает і захоплює і сильною пристрасністю, і витонченістю, і піднесеністю.
Глава 4.2 Струмінь резеди в темному вагоні ...
У Анненського цей вірш входить в Складення під назвою Чеснота (є різночитання по частині приналежності цього вірша склад...
