льним планом, звучить в ре мажорі, протипоставленому сі і мі мінор; у 2-й картині в перший раз вона викладена в фа мажорі, потім в мі мажорі - найсвітлішою тональності 2-й картини. Наприкінці опери вона проводиться в ре-бемоль мажорі, що створює ефект нової, більш світлої ступені тонального розвитку. Вона служить важливим елементом розгортання музики ліричних сцен і приймає ту тональність, яка випливає із загального тонально-модуляційного плану цих сцен.
Другою темою любові можна назвати мелодію аріозо Германа «Прости, небесне створіння». Саме ця тема звучить у апофеозі перемогла любові на закінчення 2-ої картини. У самому аріозо другого проведення теми передано віолончелі; тут вже на початку другого четирехтакта починається розвиток теми як би зсередини, з секвенції, основою якої служить варіант одного з мотивів аріозо («О, зглянься!»):
У сцені графині і Лізи панує інтонаційна сфера, ворожа любові, відразу ж зникає тональна і мелодійна ясність. Коли графиня покидає спальню Лізи, Герман виходить зі свого притулку і повторює пророкування (проходить секвенція карт). Вид графині викликає страх в душі Германа. В оркестрі звучить мотив жаху Германа перед смертю - низхідна фраза, схожа на сумний вигук, що обривається різкими акцентами на останніх восьме, мотивом, що зустрічаються в трагічних симфоніях Чайковського.
Теми Рока в сцені № 13 з третього картини відрізняються повної беземоційному, відсутністю людяності. Спочатку звучить похмура мелодія кларнетів, повна прихованого хвилювання і занепокоєння. Її можна вважати символом «нав'язливої ??думки» Германа про таємницю карт. Друга тема, сменяющая її - світла, належить до виразних темам Чайковського, в яких поєднуються вокальне та інструментальне початку. Це - образ світлої мрії про любов і щастя (див .: 13, 330-331 ).
Особливо важливе значення має тема вступу до 4-й картині опери, розвинена чисто симфонически. 4-я картина обрамлена темою страждання Германа і служить головним музичним чином картини. Після смерті графині тема вступу набуває глибоко трагічний характер.
- я картина опери стверджує трагічну спрямованість дії. З'являється ряд музичних образів, що розкривають душевну муку Германа. Виразна оркестрова тема, в якій чуються «стогони» (діалог низьких струнних з дерев'яними), коментувати слова Германа: «Всі ті ж думи! Все той же страшний сон! »Це образ невідступних, але вже засмучених думок про скоєний. Монотонно-тужливий характер теми, гнітюче завивання бурі, крізь яке доноситься похоронний спів, створюють вражаюче правдиву картину розладу людської свідомості.
Трагічний характер має і тематизм 6-й картини, особливо суворе, похмуре вступу. Жорстке темброве звучання перетворює тему в образ фатальної сили, що тягне героїв до смерті. Аріозо Лізи узагальнює російські народні мелодичні типи плачу, голосіння, скарги. Дует «О так, минули страждання» належить до світлих, але більш нейтральним темам опери.
Характеристика Германа завершується застільної піснею в 7-й картині. Образ Германа тут представлений як образ закінченого фаталиста-гравця. Але все ж у глибині його душі - відчай людини, що поставив на карту все, у тому числі і своє життя. Герман співає пісню в змозі бравади, за якою може відбутися трагічний зрив. Фатальний характер пісні виражений в чіткому, навіть злегка маршеобразності ритмі, в помітності, швидкому розширенні діапазону, в контрастності окремих фраз. Аріозо «Що наше життя?» У якійсь мірі увінчує трагічний шлях героя до загибелі. Незважаючи на бадьорий ритм і жанр застільної пісні, музика аріозо глибоко трагічна через контрастності божевілля Германа і веселого, викликає характеру його пісні. Після цієї пісні смерть Германа є лише закономірним логічним вирішенням ситуації.
Глава III. Музична драматургія образу Германа в опері «Пікова дама» П.І. Чайковського
Асафьєв стверджує, що драматургія Пікової дами багатопланова. Це не конструкція з кубиків основних і фонових номерів, які можуть бути переставлені або вилучені, - це складне структурне єдність, утворене взаємодією декількох одночасно розгортаються драматургічних планів, різноманітно координуються між собою: рухомих паралельно, міщуються, що заміщають один одного і просвічують одна крізь інший. У результаті возникают різномасштабні проекції сюжетних ліній і мотивів, персонажів і ситуацій.
Драматична дія опери зав'язується з першою появою Германа (1-я картина, сцена №2). Думки його зайняті чином Лізи («Я імені її не знаю»). Питання Томського служать імпульсом до ліричним виливам Германа: ритм вдумливого поглибленого змісту змінюється поривчастим спрямованим рухом. Мало-помалу Герман опановує своїми уявленнями, образ кохано...
