ав священиком в 1614, а з 1624 очолював братство служителів інквізиції. Правда, в 1625 рада Кастилії заборонив ставити і друкувати його п'єси, проте за рік до його смерті цей заборону було скасовано. Заборона, тим не менш, не означав, що драматург майже десятиліття не писав: саме в цей період була написані знамениті комедії Собака на сіні і Дурна для інших і розумна для себе.
За схожим шляху з театром Сходу йшов розвиток традиційного театрального мистецтва в Африці. Збережені в непорушності старовинні релігійні вірування і древні анімістичні культи зумовили і збереження традиційних ритуальних уявлень, насичених танцями, пластичними дійствами, піснями, барабанними ритмами марімби і тамтамів. Ці традиційні вистави проходять на відкритому повітрі, і приурочені до різних знакових подій - збору врожаю, закінченню польових робіт, вдале полювання, примиренню племен, народженню дитини і т.д. В африканських народностей, що відносяться до мусульманської конфесії (Південна Нігерія та ін.), Широко розвинений театр маріонеток, який, поряд з майданними уявленнями імпровізаторів-масхарабозов, мистецтвом пантоміми lt; # justify gt; Громадське невдоволення буржуазним порядком, критичне ставлення до привілейованим класам знайшли відображення в романтичному театрі першої половини XIX ст., який став виразником гуманістичних ідеалів демократичних мас. Цей напрям почав формуватися в 20-х роках у французькому театрі. Провідним драматургом прогресивного романтизму став Віктор Гюго. Його п'єси Гюго («Маріон Делорм», «Рюї Блаз», «Король бавиться», «Ернані») відрізнялися високою ідейністю, демократичністю, гуманізмом і революційним духом. Після зміцнення буржуазної ідеології працювали драматурги Е. Скриб, Е. Ожье, Дюма-син, В. Сарду, які писали розважальні п'єси. Відлуння французької революції чулися в творі німецького драматурга Георга Бюхнера (1813-1837) «Смерть Дантона». Прогресивна трагедія іншого німецького письменника Карла Гуцкова (1811-1878) «Урієль Акоста» обійшла всі сцени світу.
У всіх західноєвропейських країнах романтична драматургія справила сильний вплив на творчість акторів XIX століття. Провідним актором епохи буржуазної революції у Франції був Франсуа Жозеф Тальма (1763-1826). Він створив викривальний образ монарха-тирана, прагнув розкривати внутрішні суперечності створюваних ним характерів. Велика слава випала на долю актриси Рашель (1821-1858), що відродила у своїй творчості героїчний пафос класицизму. Особливо прославилася вона виконанням «Марсельєзи» в дні революції 1848 року. У впертій боротьбі за реалізм у мистецтві висунувся артист Карл Зейдельман (1793-1843). У романтичному театрі Англії світове визнання отримав актор Едмунд Кін (1787-1833). Італійський театр другої половини XIX століття дав світові чудових трагічних акторів Ернесто Россі (1829-1896) і Томмазо Сальвини (1829-1916).
Русский сценічний романтизм, що складався під впливом визвольних, героїко-гражданственних ідеалів був представлений творчістю акторів Е.С. Семенової і А.С. Яковлєва, П.С. Мочалова. Традиції романтизму канули з світового театру і в більш пізній час, розвиваючись поряд з реалізмом, а часто і поєднуючись з ним
У 30-40-і рр. XIX ст. повністю сформувалося реалістичне перебіг, яка досягла панівного становища до середини сторіччя. З поширенням реалізму, що зажадав створення цілісної картини життя на сцені, історичної достовірності обстановки, характерів і вигляду героїв, правдивої окреслення середовища, пов'язаний розвиток режисури. Режисерське мистецтво почало розвиватися з кінця XVIII ст. і пройшло довгий шлях, який відбився в діяльності Ф.Л. Шредера, І.В. Гете, К. Іммерман, Л. Кронека, У.Ч. Макреді, Ч. Кіна, подружжя С. І М.Е. Банкрофт, Г. Ірвінга, Б. Бьернсона, Г. Ібсена, Ф.Ж. Тальма, Фредерика-Леметра інших. Гострі морально-психологічні конфлікти реалістичного театру XIX ст. розвивалися не в виняткових обставинах, улюблених романтиками, а на соціально-побутовому грунті, усередині суспільства, середовища, до яких належали герої. Соціальна та психологічна характеристики персонажа поставали як складна єдність.
Драматургія П. Меріме, О. Бальзака, Ібсена, а на початку XX ст.- Г. Гауптмана, Б. Шоу, А. Стріндберга, Дж. Голсуорсі, у Росії - А.С. Пушкіна, Н.В. Гоголя, І.С. Тургенєва, А.В. Сухово-Кобиліна, А.К. Толстого, А.Н. Островського, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, М. Горького та інших сприяла розвитку реалізму в театрі і визначила художнє багатство, різноманіття цього напрямку, невичерпність його форм і традицій. Серед акторів-реалістів виділяються Е. Россі, театр Сальвини, Е. Дузе (Італія), Ж. Коклен (Франція), Е. Вестріс, Ірвінг, Е. Террі (Великобританія. У Росії для становлення сценічної естетики реалізму важливе значення мала діяльність акторів М.С. Щепкіна, А.П. Ленського, І.І. Сосницького, А.Є. Мартинова, П.А. Стрепетової, А. П. Ленського, драматургів Н.В. Гоголя, О. М. Ос...
