, взяла із запису концерту, проведеного мною в якості звукорежисера.
балалайки і голос записала спеціально для спектаклю.
Таким чином, я підійшла до третього важливого етапу своєї роботи над виставою - з'єднання слова, музики, шуму в єдину аудіокартіну.
Оскільки, оповідання «Бобок» можна віднести до містичного жанру, я могла дозволити додати кілька віртуальних ефектів. Правда, зловживати мені не хотілося. Я скористалася записом блок-флейти, яку спеціально для цього записала і додала трохи холу.
Вистава починається з головного героя, який розташований і локалізується завжди по центру. Звучить голос героя, який розповідає про деякі його «походеньки» в редакцію, і про те, як він «хотів розважитися, а потрапив на похорон». Одночасно з цим, шумова картина малює людини, що йде по вулиці. Тут звучання дзвонів, кроки, шум вулиці, собака ... Потім людина зайшов додому, відкрив двері, ... гортає журнал ... відкриває дверцята грубки, мне папір, запалює сірники. Після потріскування печі ....
Оповідач згадує про одного подію. Подія розгортається на кладовищі. Шумова картина міняється. Звучить голос священика і спів співочої в храмі. Потім герой вирушає в «прікладбіщенскій» ресторан. Звуки ложок, чавканья, розмови - ілюструють це місце. Потім знову відспівування. Шум природи ... пташки.
Герой опиняється сам в оточенні могил. Йому починають ввижатися голосу. Звучать голоси. З цього моменту ілюстративний характер шумів змінюється на легкий містичний. І він більш самостійний. Тут функція шуму - музики така, що всі звуки складаються в індивідуальне паралельне розповідь.
Позивний флейти, як би налаштовує на «потойбічну атмосферу» .... Музичний «наплив», який після кілька разів з'явиться, повідомляє про те ж. Крім цього виконує ще одну функцію, можливо функцію контрапункту, оскільки розриває світські бесіди мовців.
Звучать діалоги мерців. Їхні спогади, в основному про легку і дозвільного життя. В одному місці я вжила знову ілюстративний прийом. Хропіння; сміх жінки ...
Арія Фігаро звучить атмосферно ... Пристрасті і спосіб мислення у мерців не змінився ... Тому й атмосфера з колишнього життя фрагментарно проникає туди. «Музичний наплив» і тут перериває ці звучання, розбиваючи їх звичну дійсність. Тут щось не так.
Поява трактирного мужика з балалайкою підтримує вульгарність і судження героїв. Після чути відгомін балалайки, вже не весело ... впливая в неоптимистичного дійсність.
«Чих», «завертуалізірованний» за допомогою ділея, потім повтор «чиха» вже реального розбиває загробне картину і повертає слухача назад. Герой закінчує свою розповідь. Шумова замальовка змінюється завжди, коли впроваджується його голос, протягом всієї вистави. Але якщо під час загробних пристрастей голос автора супроводжує шум природи, пташки, як це буває на цвинтарі, то початок і завершення розповіді протікає на тлі домашніх, побутових шумів - піч, годинник ... Де він і почав свої спогади. І в кінці спектаклю знову з'являється балалайка. Вона, як би сміється над людськими пристрастями, над людською дурістю.
. Особливості роботи звукорежисера з акторами
Я опишу принципи, за якими необхідно працювати в цьому напрямку. Як і при роботі над музичним оформленням, звукорежисер, який проводить мікрофонну запис, повинен володіти музичною культурою, гострим слухом, почуттям ритму. Йому повинні бути відомі багато технологічні подробиці творчості читця, музиканта, співака, диригента, а також особливості звучання музичних інструментів та їх роль у тому чи іншому музичному ансамблі.
Одна з особливостей роботи звукорежисера та, що він керується при записі акторів чи співаків не тільки загальними вказівками режисера-постановника, але і авторським текстом, партитурою, враховуючи особливості виконавської втілення записуваного твори. На цій основі звукорежисер приймає ті чи інші рішення, застосовує конкретні технічні засоби і прийоми для досягнення певних художніх завдань.
Іншими словами, предмет творчої діяльності звукорежисера при мікрофонної запису - компоновка і обробка записуваного матеріалу згідно із задумом режисера, композитора, виконавця. Таким чином, технологія мікрофонної записи робить звукорежисера певною мірою співавтором відтвореного твору.
Важливе значення має здатність звукорежисера встановити такі відносини з виконавцями, при яких їх творчі можливості зможуть проявитися максимально. На практиці творчі взаємини між окремими виконавцями, керівниками (диригентами) музичних ансамблів і звукорежисером складаються по-різному.
Перш ніж познайомитися з особливостями записі мови,...
