улянка» Санкт-Петербург.
На цій фотографії послідовність планів створює відчуття глибини простору. Передній план більш чіткий. Вдалині, на середньому плані проглядаються менш помітні катера. І дальній план - міст і будівля, саме вони завершують композицію кадру. Дана фотографія, наповнена різними деталями і вимагає до себе більш пильної уваги глядача.
. 3 Уявити варіанти колористичного рішення фотографічного пейзажу
Тональна перспектива. Тональна перспектива також є однією з важливих засобів передачі простору на знімку і одночасно важлива складова загального колориту фототворів. На відкритому повітрі фігури і предмети поблизу виглядають зовсім інакше, ніж на віддалі, особливо якщо повітря вологе, запилений або задимлений. Зміни ці стосуються, насамперед, квітів і тонів об'єкта, характеру цветотональних
переходів. А кожна зміна тону позначається на загальному тональному малюнку фотозображення (рис. 44) (Буймістр, 2010; Белов. 2012).
Рис. 44. Приклад тональної перспективи. Кавказ.
Розмір, контраст і тонова насиченість гір слабшають в міру віддалення їх до лінії горизонту.
Також необхідно не забувати про особливості колірних сполучень і єдиної тональності знімка, в якому не повинні бути присутніми випадкові кольору. Ми знаємо, що кольори діляться на теплі і холодні. До теплих квітів відносять червоний, оранжевий, жовтий. До холодних - блакитний, синій і фіолетовий. Для фотографа - пейзажіста важливо знати, що зелений колір може мати як теплий, так і холодний відтінок (Абішева, 2009).
Об'єкти, пофарбовані в холодні кольори, на фотографії здаються більш далекими, ніж у реальності (рис. 45), а об'єкти, пофарбовані в теплі кольори, на фотографії здаються розташованими ближче, ніж насправді, і привертають уваги. Тому часто в пейзажі холодні тони добре служать фоном для теплих тонів (рис. 46, 47) (Буймістр, +2010; Абішева, 2009).
Рис. 45. Холодні тони. Гірські хребти.
Об'єкти, пофарбовані в холодні кольори, на фотографії здаються більш далекими, ніж у реальності це добре видно на даному фотознімку. Чим гірські хребти далі, тим вони холодніше.
Рис. 46. ??Шторм. «Геленджик»
Шторм на пірсі. Море сіре і буйне. Небо затягнуте сірими хмарами. Сірий непримітний пірс з частково пофарбованими в жовтий колір палями. Як яскраво виділяється жовта пляма. Воно відразу ж впадають в очі глядачеві.
Гілки дерев, пофарбовані в теплий золотистий колір, на фоні холодних блакитних гір відразу ж привертає нашу увагу.
Рис. 47. Теплі тони. «Гірські хребти Кавказу. У горах »
Як і в живописі, в кольоровій фотографії колір не повинен бути тільки фарбою. Він повинен утворювати м'які цветотональний переходи, узгоджені між собою в певні колористичні поєднання. Ці сполучення на знімку не повинні справляти враження зайвої строкатості, фотознімок має бути вирішено в єдиній колірній гамі (ріс.50). Гамма визначає колорит світлий, темний, холодний, теплий, яскравий. Якщо на знімку присутня якась строкатість, то вона повинна бути узгоджена з фоном і не виходити на передній план (рис. 48). Все має бути гармонійно (Бєлов, 2012; Харман, 2011).
Рис. 48. Гармонійне колірне сполучення з присутністю якоїсь строкатості.
Строкатість стін храму приховує крона дерева, тим самим, доповнюючи кадр і утворюючи цілісну картину.
Дуже вдалим прийомом є зображення теплого кольору на тлі холодного (рис. 49) (Буймістр, 2010).
Рис. 49. Зображення теплого жовтого кольору на тлі холодного.
Зворотне поєднання зазвичай не настільки гармонійно і ріже око.
Рис. 50. Фотознімок єдиної холодної колірної гами.
Висновок: не конкурс фарб, а гармонійне їх поєднання по тональності, насиченості кольору, реалістично виражає дійсність має лежати в основі роботи (Харман, 2011; Белов. 2012).
Знаючи і використовуючи ці особливості можна легко впливати на сприйняття ідеї фотографії (Харман, 2011; Белов. 2012).
. 4 Вивчити особливості композиційного рішення кадру у фотозйомці пейзажу
Основні правила композиції кадру. Для того щоб зняти гарний краєвид, недостатньо знань про перспективу, кольоровою гамою і колориті також необхідні знання та основних правил композиції кадру - це і вміння виділяти головні об'єкти в кадрі, правило золотого перетину, правило трети...
