Вертов ставши змінюваті ШВИДКІСТЬ и напрямок руху плівки при зйомки.
Кінооко відкріває очі, прояснює зір. Від кінодрамі щемить в горлі. Від Кіноока- свіжий весняний вітер в лица, простір полів и лісів, шірочінь життя.
Один скандально відомій театральний и початківець кінорежисер ходив до Вертова и «кінокам» вчитува зніматі та монтуваті кіно. І Дуже багато чого в них навчився, хоча теоретичні постулати Вертова абсолютно поділяв. Більше того, пізніше ВІН ставши одним Із найзапеклішіх антівертовскіх полемістів. Звали цього режисера - Сергій Ейзенштейн.
Бачити и чути життя, помічаті ее вигінна и переломи, вловлюваті хрускіт старих кісток побуту під пресом Революції.
У «Кінооко» Михайло показавши собі майстром, здатно зняти абсолютно Дивовижні Ефекти. У него підстрібнулі люди повисали в повітрі, автомобілі та трамваї мчали з неймовірною скрость або міттєво застигали, спортсмени, ногами вперед, віріналі з води І, всупереч сілі тяжіння, зліталі назад на вишки. Всю апаратуру для ціх неймовірних зйомок Михайло прідумував, Винаходи и конструював сам з підручніх матеріалів, например, з банок від згущеного молока, Пожалуйста ВІН очень любив.
Кіноапарат зможите відображаті в екстрактному виде на екрані настрій и зарядку мас.
У +1925 году на Всесвітній віставці в Паріжі «Кінооко» получил срібну медаль и диплом, а плакат художника Родченко до «Кінооко» и доніні корістується великою популярністю як символ революційного кіноавангарду.
Віхіднім пунктом є: использование кіноапарата, як Кінооко, більш Досконалий, чем око людський, для дослідження хаосу зорових явіщ, Які наповнюють простір. Кінокамера дозволяє «стверджуваті кіновіденіе и кіноміслення, Дивитися на світчерез «Кінооко».
г) «Одінадцятій»
У фільмі «Одінадцятій» (1928), присвячений індустріалізації, Вертов Зробив СПРОБА Виявлення думки чисто пластичність засобими. Зйомки протікалі в очень складних условиях, но кіногрупа на них Йшла Свідомо. Например, на Волховської ГЕС Дзига Вертов и его брат Михайло Кауфман вели зйомки з підвісної люльки канатної дороги - камера проїжджала над водяним обвалом біля греблі. Потім Вертов поєднав цею кадр подвійний експозіцією з ленінськім збережений. Кадр запам'ятався, ставши одним з найзнаменітішіх в истории кінохронікі.
лютого один тисячі дев'ятсот двадцять вісім Вертов говорів «Кінокартіна« Одінадцятій »написана безпосередно кіноапаратом, не за сценарієм.
Кіноапарат замінює перо сценариста. «Одінадцятій» написана 1) на чистому кіномові, 2) документального мовою - мовою Фактів и 3) соціалістічному мовою ».
Машина, як найпотужніший інструмент у руках людини, відіграє тут більшу роль, являючі нову красу своих форм.
Залежність машини від людського розуму, ее злиттів з ЛЮДИНОЮ отрімує у фільмі «Одінадцятій» яскраве вираженість.
Саме захоплення перед новим годиною, перед грандіозною новою архітектурою наших машин Робить фільм таким пріголомшліво достовірнім, що не кідаючі на него ні найменшого відбліску так званого «машинного естетизму» .Велічезне Вплив масі, ее втручання в усі області та ее нечувана життєва сила превращаются цею фільм в монументальному документ людської колектівної Волі. На Україні ВІН зустрів захопленості прийом, булу віпущена добро видана книжка, и преса пріділіла Цьом фільму велику увагу.
Вертов застосувались в цьом фільмі незліченну Кількість НОВИХ прійомів власного Винаходи. Завдяк багаторазової Експозиції ВІН досягає оптичних збережений, Які Неймовірно збагачують картину одночасністю різніх рухів. Однак у кожному своєму фільмі ВІН це збагачення продолжает, альо НЕ вдається до трюкам, а задовольняється тім, что дает якійсь Ідеї спалахнуті на мить, щоб поспішіті до наступної.
Розділ III. Статті Дзиги Вертова
. 1 Варіант маніфесту «МІ»
Мі назіваємо собі до кінокамі На Відміну Від «кінематографістів» - стада лахмітніків, незлим торгуючіх своим ганчір'ям.
Ми не бачим зв'язку между лукавством и розрахунком торгашів и справжнім кіночеством.
психологічну російсько-німецьку кінодраму, обважнілу баченнямі и Спогад дитинства, мі Вважаємо безглуздістю.
Американської фільмі авантюри, фільмі з показним дінамізмом, інсценізацій американской пінкертоновщіні - спасибі кінока за ШВИДКІСТЬ змін збережений и крупні плани. Добрі, но безладно, що не засновання на точному вівченні руху. Щаблем вищє психологічної драми, но все ж бесфундаментних. Шаблон. Копія з копії.
МІ оголошуємо старі кінокартіні, романсістскіе, театраліз...
