овані и ін. - прокажених,
Чи не підходьте около!
Чи не чіпайте очима!
Небезпечна для життя!
Заразліво.
МІ стверджуємо майбутнє кіномістецтва заперечення его сьогодення.
Мі протестуємо проти із м е ш е н и я мистецтв, Який много хто назіває синтезом. Змішання поганих фарб, даже Ідеально підібраніх під кольори спектру, дасть не білий колір, а бруд.
До синтезу - в зеніті досягнені шкірного увазі мистецтва, альо НЕ Ранее,
МІ очіщаємо кіночество від прімазаніх до него, від музики, літератури и театру, шукаємо свого, ніде НЕ краденого ритму и знаходімо его в рухах промов.
МІ запрошуємо:
Он -
З солодких обіймів романсу,
З Отрута психологічного роману,
З лап театру коханця,
Задом до музики,
Он -
У чисте поле, в простір з чотірма вімірамі (3 + годину), В пошуках свого матеріалу, свого метра и ритму.
«Психологічне» заважає людіні буті точно, як секундомір, и перешкоджає ее Прагнення прієднатіся з машиною.
У нас немає підстав в містецтві руху пріділяті головну Рамус сьогоднішній людіні,
Соромно перед машинами за невміння людей тримати себе, но що ж делать, коли безпомілкові манери електрики хвилюють нас более, чем безладна поспіх активних и розкладаюча млявість пасивних людей.
Нам радість Танцююча пив на лісопілці зрозуміліше и Ближче радості чоловічіх танців,
Розкріваючі душу машини, закохуючі РОбочий у верстат, закохуючі селянина в трактор, машиніста в паровоз, ми вносяться творчу радість в шкірних механічну працю,
МІ відкрітім Обличчям до усвідомлення машинного ритму, Захоплення механічного праці, сприйняттів краси хімічніх процесів, співаємо землетрусу, складаємо кінопоемі полум'я и електростанціям, захоплюємося Рухами комет и метеорів и засліплює зірки жестами прожекторів.
Коженая любляча свое мистецтво шукає суті своєї техніки.
Розгвінченім нервах кінематографії потрібна сувора система точно рухів.
Метр, темп, рід руху, его точне Розташування по відношенню до осей координат кадру, а може, й до світовіх осях координат (трьох виміри + четвертий - годину), повінні буті враховані и вівчені шкірних творящим в Галузі кіно.
необходимость, точність и ШВИДКІСТЬ - трьох вимоги до руху, гідного зйомки и проекції.
геометричність екстракт руху захоплюючої зміною збережений - вимоги до монтажу.
Кіночество є мистецтво организации необхідніх рухів промов у пространстве и, застосувались рітмічне художнє ціле, згідне зі Властивості м и матеріалу. Матеріалом - елементами мистецтва руху - є інтерваламі (переходь від одного руху до Іншого), а аж Ніяк НЕ Самі Рухі. Смороду щось (інтервалі) i було тягти дію до кінетічного вірішенню.
Організація руху є організація его елементів, тобто інтервалів у фрази.
У Кожній фразі є підйом, Досягнення и Падіння руху (Виявлення в тій чи іншій мірі).
Твір будується з фраз так само, як фраза з інтервалів руху.
Вінос в Собі кінопоемі або уривок, кінок винен уміті его точно Записатись, щоб при сприятливі технічних умів дати Йому життя на екрані.
Найдосконалішій Сценарій, звічайна, що не замінить такого запису, так само як лібрето НЕ замінить пантомімі, так само як літературні Пояснення до творів Скрябіна Жодний уявлення про его музиці не дають.
Щоб можна Було на Аркуші паперу зобразіті Динамічний етюд, потрібні графічні знаки руху,
МІ падаємо, ми зростаємо вместе с ритмом рухів,
уповільненіх и прискореного,
Біжать від нас, Повз нас, на нас,
по колу, -по прямій, но еліпсу,
вправо и вліво, зі знаками плюс и мінус;
Рухі вікрівляються, віпрямляються, діляться, дробляться, множащимся собі на собі, безгаласливо прострілюючі простір.
Малюнки в РУСІ. Креслення в РУСІ. Проекти прийдешнього. Теорія відносності на екрані.
МІ вітаємо закономірну фантастику рухів.
На крилах гіпотез розбігаються в майбутнє наші пропелерамі крутяться очі.
МІ віримо, что около момент, коли ми зможемо кинути в простір ураганів рухів, стрімувані арканами Нашої тактики.
Хай живе по...
