рмація несла в собі в роки війни об'ємний вміст. Знімки часто зверталися в символи відваги, мужності, героїзму, вселяли в свідомість впевненість у перемозі над ворогом. Фронтовими знімками і знімки, що показують самовіддану працю народу в тилу країни, радянські фотографи посильно брали участь у зміцненні морально-політичної єдності народу, який відстоював свою свободу і незалежність. Говорилося, що вдалий знімок, надрукований в газеті, прирівнювався до снайперському пострілу. У повну міру була оцінена сила документальності знімків. Однак навіть у ці роки позначалися навички композиції, що існували в художній фотографії довоєнних років. Вони виявлялися самі собою при зйомці драматичних сюжетів війни. Потрібно зауважити, що чимало подібних знімків набувало дієве значення. Професійна майстерність і талант Макса Альперта повністю проявилися в роки Великої Вітчизняної війни. Будучи кореспондентом ТАРС і «Совінформбюро», він працював як в тилу, так і в бойовій обстановці. Кращі його роботи воєнної доби вражають своєю емоційною насиченістю. Знімок «Комбат» (12) став однією з найзнаменитіших військових фотографій всіх часів і народів.
Деякі, особливо працівники центральних газет, залишалися у своїх редакціях і на фронт виїжджали як кореспонденти (В. Тьомін, М. Редькін, Г. Зельма, М. Альперт та ін.). Інші були розподілені по окремим напрямам і жили там разом з бійцями (наприклад, Б. Кудояров прожив все 900 днів блокади в Ленінграді, А. Узлян супроводжував Чорноморський, а Р. Діамент-Сєвєроморський військовий флот, А. Устинов дійшов з 4-м Українським фронтом до ЧССР), звідки посилали відзняті плівки своїм агентствам і редакціям. І, нарешті, треті - редактори фронтових газет, які, як правило, не тільки фотографували, а й писали, і всю війну прослужили у своїх військових частинах (наприклад, Г. Липскеров, В. Гребньов та ін.). Як приклад, можна навести ще кілька знімків, насичених драматичним і трагічним змістом, виконаних фотографами в різні періоди війни. Борис Кудояров - Ленінград в блокаді. 1942. Жертва ворожого артобстрілу (13), Галина Санько - У гітлерівському переселенському таборі в день визволення Радянською Армією (14), Михайло Трахман - В партизанському краї. Переправа (15), Яків Давидзон - В партизанському краї. Голос Москви!" , А. Шайхет. У звільненому від гітлерівців селі (16).
Гордість і радість ж перемоги над ворогом відображають інші знімки. Анатолій Єгоров - У звільненій Празі (17), Георгій Зельма - Танк Батьківщина в Сталінграді. Тисячу дев'ятсот сорок три (18), Сергій Лоскутов - На параді Перемоги в Москві. 1945 (19), Георгій Петрус - Повернення. 1945 (20), Олександр Устинов - У День Перемоги 9 травня 1945 року в Москві (21).
Війна підійшла до кінця. Але крім розрухи їй вдалося принести нам нові імена. Імена героїв, імена професіоналів. Тих, хто зміг розвиватися далі в радянській державі, і тих, про кого ми почули тільки лише через півстоліття, після розпаду СРСР. Після війни наближався «золотий півстоліття» соціалістичної фотожурналістики.
2.3 Основи розвитку фотожурналістики в післявоєнний період. Видатні діячі та основні видання
Ідейна ясність, народність, соціалістичний гуманізм, висловлені у творах фотографії - в окремих знімках, серіях і циклах знімків, в фотокнигах, - відрізняють радянську фотографію як вид візуальної інформації і як вид естетичної діяльності. У сім'ї інших мистецтв фотографія, як і всі мистецтва, служить справі художнього виховання народних мас, вона розвивається в країні і як самодіяльне мистецтво.
Після війни радянські фотографи відшукують типове в житті суспільства, у праці та побуті радянських людей, помічають те нове, що, будучи передано у візуальних образах, показує життя нашого народу в поступальному русі до комунізму.
Різноманітно в практиці радянської фотожурналістики вирішувалося питання про взаємовідносини репортажно- жанрової фотографії з деякими усталеними раніше підходами до зйомки. Для багатьох майстрів старшого покоління, така перебудова виявилася непростою. Наприклад, Макс Альперт пізнав силу репортажної соціальної фотографії ще наприкінці 20-х - початку 30-х років, виказав в останні десятиліття жвавий інтерес до нових віянь в репортажі. Зокрема, у зйомці традиційних для радянської фотографії тим індустріального будівництва. До кінця свого життя Макс Альперт залишився вірний епічного рішенням тим, як це було в його творчій практиці 30-х років. Епічної слід визнати серію знімків М. Альперта, присвячену будівництву в Сибіру потужної Братської гідроелектростанції. Символізує розмах праці знімок Будівництво каналу в Таджикистані (він обійшов сторінки багатьох видань та стенди багатьох фотовиставок).
Психологічне розкриття особистості людини в праці засобами нової по...
