ншому людству. Володимир з «косморами» може передбачати майбутнє і намагається змінювати його.
Усі розглянуті нами персонажі більше спираються на несвідоме поведінку, свідомість ж у поведінці героїв розвинена слабо. Свідоме проявляється в чітких, обдуманих діях героїв (логічність вчинків Володимира («косморами», шулерство героя в новелі «Вільям Вільсон» і т.д.).
. Зовнішнє і внутрішнє в структурі особистості героїв В.Ф. Одоєвського і Е.А. За
У процесі спілкування людей їх сутнісні, внутрішні сторони розкриваються, набувають зовнішнє вираження, стають в більшій чи меншій мірі доступними іншим людям. Цей процес відбувається завдяки взаємозв'язку в людині зовнішнього і внутрішнього. Зовнішнє виражає властивості предмета як цілого і способи його взаємодії з навколишнім світом, внутрішнє - будову самого предмета, його склад, структуру і зв'язки між елементами.
Так як внутрішнє може розкритися тільки через зовнішнє, рух пізнання розглядається як рух від зовнішнього до внутрішнього, від того, що доступно спостереженню, до того, що непізнавано. Зміст визначає форму, і їх зміни взаємопов'язані, з іншого ж боку - форма впливає на зміст, змінює темп його розвитку. Таким чином, зміст постійно змінюється, форма ж менш схильна до змін, залишається незмінною доти, поки конфлікт між формою та змістом не знищить стару форму і не створить нову.
Можна говорити про те, що зовнішнє - «свідоме» знаходиться в постійній взаємодії з внутрішнім - «несвідомим». Більш докладно дані поняття та їх взаємодія були розглянуті в главі «Свідоме і несвідоме в поведінці героїв В.Ф. Одоєвського і Е.А. За ».
Зовнішнє і внутрішнє в людині - ключові поняття психологізму. Однак не завжди ці два положення грали настільки велику роль при розгляді психологічних процесів у персонажів. Як зазначає Г.Б. Єсін, «спочатку об'єктом літературного зображення ставало те, що перш за все впадало в очі і здавалося найбільш важливим: видимі, зовнішні процеси та події, ясні самі по собі і майже не потребують осмислення і тлумачення».
Протягом довгого часу людина, на думку М.М. Бахтіна, був «овнешнен», і тому література ще не знала приватної, індивідуального життя людини. Зовнішні події, що відбуваються з людиною, цікавили письменників набагато більше, ніж відбуваються в його душі шукання. З цієї причини зображення внутрішнього світу героїв було обмеженим. Почуття людини в літературі описувалися лише жестах, міміці, зовнішніх діях, «внутрішній» людина дорівнював «зовнішньому».
На ранній стадії свого розвитку психологічне іозображеніе в літературі присутній лише як фіксування очевидних проявів внутрішнього світу людини, більш глибокі процеси в людській психіці протягом довгого часу належної уваги не отримували.
Вперше принцип рефлексії був розроблений в епоху сентименталізму, де рефлексія втілювала «насамперед ліричне самовираження і вербальне оформлення емоційної сфери внутрішнього життя». У творах зарубіжних (Ж.-Ж. Руссо, Л. Стерн, С. Річардсон) і російських письменників (Н.М. Карамзін, І.І. Дмитрієв, ранні твори В.А. Жуковського) на перший план тепер вийшли глибокі почуття , внутрішні переживання персонажів, вся тонкість динаміки відчуттів і почуттів. Саме в творах епохи сентименталізму вперше можна виявити присутність автора в тексті, що впливає на хід дії і коментує події та особливості поведінки персонажа. Новизна також у тому, що вперше логіка характеру героя стає самоцінною і може рухати сюжетом. Мімічні кошти, що мали місце і в літературі до кінця XVIII століття, приймають ще більшої значущості.
Психологізм стає одним з основних властивостей стилю, а завдання відтворення внутрішнього життя людини починає розумітися як головне завдання в літературі та мистецтві. Відбувається освоєння нових художніх прийомів - психологічний пейзаж, психологічний портрет, психологічні деталі, докладний опис снів і видінь і д.р. Завдяки тому, що література почала використовувати дані прийоми, у письменників з'явилася можливість проаналізувати область несвідомого в людині, простежити динаміку людських почуттів і переживань, описати і спробувати пояснити причини складнощів душевних протиріч.
Світобачення романтиків стало підставою для формування суб'єктивного психологічного аналізу. Його об'єктом є «еволюція почуттів, совершающаяся у процесах самоаналізу, без участі« зовнішніх обставин ». Письменники-романтики звернулися до тих сфер людського досвіду, які були пов'язані не тільки із зовнішніми проявами, а й із внутрішніми.
Інтерес до зовнішнього і внутрішнього в людині був і залишається однією з центральних категорій і в XIX столітті, і до сьогоднішнього дня, і поступово психологізм у літературі набуває все нові і нові риси, таким чи...
