ть, монументальність і завершеність форми. Тут ритмічність проявляється в математично точному повторі геометрично і фізично повторі частин, наприклад: колон у колоннадах архітектурної споруди, балясин в сходовому огородженні, декоративних фігур у візерунку килимової доріжки.
Другий вид ритмічності має місце там, де потрібно виявити головне ослабленням або посиленням руху або створити враження його загасання або пожвавлення. У архітектурній споруді для виділення середини як головного елемента підсилюють рух. До декоративно-прикладному мистецтві користуються збільшенням номерів і посиленням яскравості візерунка головної частини, а також зменшенням розмірів другорядних елементів з погашенням їх колірної насиченості. З цією ж метою другий вид ритмічності широко застосовують в живописі та скульптурі.
Третій вид ритмічності найчастіше знаходить своє застосування і різних видах і жанрах образотворчого мистецтва і якості засобу правдивої передачі «життя у формах самого життя. Оскільки в житті не буває абсолютно однакових речей, то образотворче мистецтво переважно користується третя видом ритму, що дозволяє організувати композицію за допомогою вільного чергування приблизно однакових або різнорідних фігур. У декоративно-прикладному мистецтві цей вид ритмічності спостерігається в конкретних, сюжетних зображеннях або в узорах, оживляючих геометрично строгу форму виробу.
Таким чином, ритм членує форму, виділяє головне, послаблює значення другорядного, робить предмет більш статичним або динамічним, більш цілісним або роз'єднаним в повній відповідності з творчим задумом композиції.
Симетрія: грецьке слово, означає" гармонію," відповідність. Уявлення про симетрії як вираженні певних закономірностей дає безліч природних форм і організмів. Симетрія виступає в природі в якості статичного кошти замикання форми в собі, супідрядності всіх її частин або засоби динамічного збагачення поверхонь і простору.
Асиметрія: якщо у предметі (або фігурі) відсутні елементи симетрії, то їх називають асиметричними. Асиметрія завжди додає пластичній формі динаміку і виявляє її потенційну здатність до руху. Тому принципи асиметрії лежать в основі зображення предметів рухомих або мають якесь відношення до руху яких предметів, в яких треба висловити внутрішню енергію, життя. Приховані" динамічні можливості даного композиційного засобу пояснюються тим, що виникає в асиметричній фігурі сильний рух не може замкнутися в собі - воно перетікає на сусідні предмети і середу. Отримуючи в них логічне продовження, воно замикається і робить фігуру стійкою, естетично привабливою. У цьому випадку асиметрія розглядається як проміжна фаза, як перехід від одного виду симетрії до іншого.
Рівновага: око людини сприймає предмет (або групу предметів) в натурі і зображенні цілісно, ??тобто, насамперед, його масу, положення в просторі, взаємодія мас декількох предметів. При такому цілісному сприйнятті реального предмета і його зображення виникає виразне відчуття зорового ваги маси: предмет здається легким або важким. Легким сприймається предмет невеликого розміру з сильно порізаними контурами і светлоокрашеннимі поверхнями; важким здається предмет великого розміру зі спрощеними контурами і темнозабарвленими поверхнями.
Нюанс: контрастне поєднання ознак робить предмет дуже помітним, але воно швидко стомлює очі, перешкоджає тривалому розгляданню предмета, в силу чого в наших уявленнях залишається на першому плані не найголовніше в предметі - зміст, а форма, зовнішній вигляд. Для характеристики предмета як цілісного та гармонійного організму в його формі повинні бути відзначені узгодженість і відповідність частин, їх спорідненість і подобу. У цьому і полягає роль і виразна сутність нюансу. Нюанс, як і контраст, може виявлятися у формі, величині, русі, конструкції, светлоте, фактурі, кольорі.
Добре технічно виконані малюнки з поганою компонуванням помітно втрачають свої достоїнства, тим самим знижується загальне враження від роботи в цілому. Хороша композиція надає художньому твору цілісність, виразність і гармонію, що є головною ознакою будь-якого художнього твору. Хорошим радою для студентів може служити вираз Леона Батіста Альберта:" Ніколи не берись за олівець чи пензель, поки ти як слід, не обдумав, що тобі належить зробити і як це повинно бути виконано, бо справді, простіше виправляти помилки в розумі, ніж зскрібати їх з картини [5, с 52].
ВИСНОВКИ
Книжкова закладка як елемент книжкового мистецтва відіграє велику роль в образотворчій діяльності. За словами В. А.Фаворского, сприйняття світу, пізнання законів естетики і виховання смаку починається у людини зі скляних бус на шиї матері. З глечика для води, з посуду на обідньому столі. У кожної нації є свій національний о...
