тальної обведення, яка відрізняла северосунскую Академію живопису. Замість цього він розробив свій власний, незалежний стиль, якому згодом намагалися дотримуватися Ма Юань і Ся Гуй, а також ті, хто писав пейзажі в Чжецзяне в часи династії Мін. p align="justify">
Лі Суннянь , уродженець Ханчжоу, був відомим художником ще до того, як приєднався до Імператорської Академії живопису при правлінні Південної Сун. Він жив наприкінці XII століття, і малоймовірно, щоб зустрів Лі Тана та отримав від нього великий вплив, що відбилося на виборі сюжету для картин і техніки їх виконання. Подібно Лі Тану, Лю Суннянь не тільки був майстром пейзажу, а й уміло зображував людей. Він багато чого успадкував, але і багато набрав сам, створивши свій незалежний стиль.
Типовою роботою Лю Сунняня можна назвати картину В«Пейзаж в чотири пори рокуВ», що зберігається в музеї Імператорського палацу в Пекіні. Вона показує не тільки характерні ознаки кожного з пір року, а й те, як змінюються відносини людини з природою в міру зміни сезонів. Будівлі, представлені у великій кількості на картині, це не палаци і пагоди, характерні для танской живопису, а невеликі заміські будинки вчених мужів і відлюдників. Побудова зображення таке, що все на передньому плані виглядає лаконічними компактним, немає нічого зайвого, а те, що знаходиться в дали, широко і просто. p align="justify"> Наприклад, на картині В«Літній видВ» зображені берег озера, великий зал з водним павільйоном, який непомітно зливається з скелею зліва. Віддалені гори, злегка В«розмитіВ», майже повністю приховані туманом і хмарами. Явно помітна різниця між складністю і простотою, між В«густотоюВ» і В«прозорістюВ» кольору. Завдяки цьому дами, що сидять і насолоджуються видом літнього ранку, стають дуже прикметні. p align="justify"> На В«Весняному виглядіВ» показаний двір, де на пов'язаною з горе частини буйно розквітає зелень. Біля дверей прислуга зайнята зборами для весняного пікніка, готуючи їжу та інше. За парканом ближче до мосту стоять персики в повному кольорі. Від берега, обсаджений вербами, дві людини ведуть до двору коней. Фіранки на другому поверсі НЕ розсунуті, і це означає, що господар будинку ще спить. p align="justify"> На В«Осінньому виглядіВ» пан сидить у своє робочому кабінеті, глибоко занурившись у думи, і пише поему. Хлопчик-служка кип'ятить воду для чаю. Кленові листки на вулиці вже темно-червоні. p align="justify"> На В«Зимовому виглядіВ» зображений сильний снігопад, і письменник їде верхи на ослику по мосту з парасолькою в руках. Двері будинку не закрита, це означає, що він або зібрався ненадовго відвідати приятеля, або побачити серед снігу квіти сливи. p align="justify"> І хоча на всіх видах основну частину картини займає пейзаж, головним тут все ж є людина. Для зображення гір і скель Лю Суннянь використовував в основному короткі кисті, працюючи технікою цунь, однак на багатьох ділянках помітно застосуванн...
