над глибокими ущелинамиВ». На картині зображені моторошні, валить у трепет сосни, але при близькому розгляді кожна з них постає як витончена й прекрасна. За соснами видно здіймаються гірські піки, покриті лісами. Потоки лісових ключів м'яко струмують вниз. Для промальовування гір і каменів Лі Тан використовував техніку, схожу на В«трикутне штрихуванняВ», а соснові гілки, вигнуті і звивисті, виконані сили і мускулистості. Здається, що на нього великий вплив зробив Фань Куань, хоча присутній щось і від Го Сі, але, безумовно, багато що було його власними напрацюваннями.
Дві інші роботи Лі Тана - В«Храм ЧансяцзянВ» і В«Гори і річкаВ». Побудова обох картин можна назвати зухвалим, в них мінливість сусідить з простотою, а стиль і уважність до деталей нагадують роботу В«Сосни на вітрі над глибокими ущелинамиВ». В«Храм ЧансяцзянВ» відрізняє більш вільне використання методу цунь. Тут В«топірець цуньВ» вдало поєднується з В«Синьої і зеленої прошаркомВ», даючи народження новому методу. Що стосується В«великого топірця цуньВ», то найбільш типовий приклад цього можна побачити на задньому тлі В«Збору диких ягідВ». Тут мазки обрушуються як величезні сокири, завдаючи то густу, то прозору туш, залишаючи після себе те зволоженим, то сухі області. Іноді мазки спадають безперервним потоком, а іноді можна чітко відрізнити один від іншого. p align="justify"> На картині В«Гори і рікаВ», яка знаходиться в Кіото (Японія), добре помітні імпульсивність і унікальність методу Цунь. Протягом довгого часу вона вважалася роботою У Даоцзи, і лише недавно нам правій частині сувою була виявлена ​​підпис В«Лі ТанВ». Усунувши дану неясність, ми можемо краще оцінити значення цієї картини в історії живопису Китаю. На ній показано красу простих і чистих видів гір Янда і Тяньтай в гірському масиві Чжецзян. Однак тут вони постають в іншому вигляді - скелясті кручі, старі сосни, що ревуть водоспади, тихо рокітливі струмки, що здіймаються вершини, - здається, все це виривається з картини. p align="justify"> Насправді художник дуже грамотно використовував метод В«над і вищеВ». Працюючи технікою цунь, він задіяв бічну поверхню кисті і часто накладав один колір на інший, залишаючи в центрі білі плями. Іноді він безстрашно проходився В«сухимиВ» мазками настільки зухвало, що штрихи обрушувалися як удари топірця. Основний акцент робився на В«областіВ», а не на В«лініїВ». При подібній техніці виконання не тільки цунь зливається з В«розмиваннямВ», але навіть В«областьВ» з В«лінієюВ». Таким чином, ясно проявляється відчуття багатства і ритму, твердості і якості, простору і дистанції. p align="justify"> Якщо уважно порівняти дві картини - В«Збір диких ягідВ» і В«Храм ЧансяцзянВ» - то в них можна виявити багато спільного. З іншого боку картірна В«Гори і рікаВ» надзвичайно багата мінливістю, її стиль дуже яскравий, такий характерний для техніки В«великого топірця цуньВ». Цікаво, що Лі Тан повністю відмовився у своїх роботах від тонкої, де...
