т, і переписувач Карміне призначений на його місце. Цей хід дозволяє активізувати ряд ситуацій з повісті. Згадаймо, наприклад, місце, де до Акакія Акакиевичу надсилається з департаменту сторож, В«з наказом негайно з'явитися: начальник-де вимагає; але сторож повинен був повернутися ні з чим, давши відповідь, що не може більше прийти, і на запит "Чому?" Висловився словами: "Та так, вже він помер, четвертого дня поховали". На другий день вже на його місці сидів новий чиновник В»(III, 169). До цим рядкам у фільмі явно відсилає обмін репліками: В«" Покличте протоколіста ". - "Він помер". - "Помер?" - "Помер, помер". - "Замініть його" В». Таких сюрреалістичних діалогів у фільмі багато, і вони покликані виразити нелюдяність бюрократичної машини, алогічність її законів, які приймаються як природні усіма, крім Карміне. Його нова роль В«протоколістаВ» дозволяє обігравати цю тему. Двічі йому доводиться складати протокол: під час візиту влади в фантомний В«археологічну зонуВ» та під час зборів муніципального ради, в якому повинен бути затверджений горезвісний проект В«нового історичного центру В». Обидва рази виявляється повна нездатність Карміне вникати в події, що - він не розрізняє головне і другорядне, що треба записати, а що - пропустити. Багаторазово повторюються репліки, нагадують італійському глядачеві абсурдні перепалки Тото: В«" Ви записуєте? " - "Ні". - "Запишіть ж!" В», І навпаки:В« "Ви записуєте?" - "Записую". - "Так ні, не записуйте! "В» Результати, зрозуміло, катастрофічні. Карміне записує вигуки, лайка, особисті сварки, таємну змову і пропускає В«ОфіційніВ» промови і висловлювання. Але в підсумку його наївність, що межує з юродством, перевертає загальноприйняту ієрархію, встановлює якийсь логічний і етичний порядок - адже реальні саме сварки, нелегальні угоди, а офіційні слова позбавлені реального змісту. Карміне Де Карміне, що читає свій нескладний протокол, - маленький шедевр ще й у сенсі акторської гри. Дивовижно збігається з духом гоголівського персонажа зворушливе недорікуватість, взагалі властиве карикатурним маскам Ренато Рашель, що викликають у італійської публіки воістину загальну щиру симпатію.
Значення подібних сцен (у фільмі їх багато) не вичерпується сатирою - вони служать визначенню химерної природи головної особи, його невідповідності навколишнього світу, що сполучається з повним зовнішнім прийняттям відбувається (він покірно зі усіма погоджується), з безпорадною лагідністю - словом, з тим відсутністю волі, яке характеризує цього своєрідного В«послушникаВ». Втім, ця риса, пов'язана і з його повним зануренням в роль переписувача (який не пише, а відтворює чужі слова на папері), у фільмі передається і за допомогою ефектного прийому: Карміне постійно повторює жести і рухи інших - спускається сходами як Секретар, що йде перед ним; автоматично киває в такт словам Мера; супроводжує рухом губ спів того ж Секретаря, коли той виконує арію на новорічному прийомі. Свого роду В«міметізмВ» управляє його пов...
