в точкові мазки чистим кольором, розташовуючи їх поруч один з одним. На певній відстані від картини вони зливалися в очах глядача, утворюючи багату нюансами барвисту поверхню. Сірка назвав цю техніку "дівізіонізмом" (від фр. - Поділ), однак вона більш відома під назвою пуантилізм (від фр. - Крапка). p align="justify"> Піссаро був натхнений цим відкриттям, оскільки побачив у ньому багато нових можливостей для розвитку імпресіонізму. Моне і Ренуар по - раніше працювали на пленері. Навколишній світ залишався для Моне єдиним джерелом його палітри. Ренуар з пристрастю продовжував зображати дітей і квітучих жінок. Вони з цікавістю спостерігали за експериментами пуантілістов, згадували про свою боротьбу за нове мистецтво, але залишалися в основному скептично налаштовані до подібних дослідам. p align="justify"> Зміни, які приніс із собою пуантилізм, говорили про зміщення ідеалів. Замість прагнення імпресіоністів безпосередньо вловити і передати на полотні чарівну ілюзію барвистої поверхні, прийшло бажання знайти нові образотворчі можливості, посилюючи інтенсивність основних тонів за рахунок незвичайних колірних комбінацій, нанесених на полотно невідомим доти способом. Сильний вплив цього методу випробували Ван Гог і експресіоністи. p align="justify"> Імпресіонізм не замкнувся в кордонах Франції. Принаймні в початковій стадії він почав поширюватися по Європі та Америці. Здається парадоксальним, але теорії імпресіонізму почали втрачати свою силу саме тоді, коли картини цих художників стали набирати ціну. Спадкоємці імпресіонізму - Ван Гог, Сезанн, Гоген - скептично оцінювали аксіому про можливість в короткий мить осягнути і висловити суть явищ. Три цих живописця, кожен на свій лад, прагнули глибше проникнути в таємниці мистецтва і життя. p align="justify"> Сезанн трактував форми природи як комбінацію "конуса, циліндра і кулі". Він жадав зробити з імпресіонізму щось більш міцне і тривале. p align="justify"> Ван Гог вперше побачив роботи імрессіоністов в 1886р. Вони вдихнули в нього нове життя. Барвиста палітра Ван Гог збагатилася світлими і живими фарбами. p align="center">
3. Художнє життя Білорусії напередодні першої російської революції
3.1 Культурні та історичні умови життя білоруського народу в 1890-1917 рр..
До кінця 19 в. змінилося суспільно-політичні та економічні умови життя білоруського народу. З ростом капіталістичного виробництва на арену вийшов робітничий клас. Поряд з вимогою поліпшення умов життя робітники все частіше і частіше висували вимоги політичного характеру. Царський уряд змушений був йти на поступки. p align="justify"> У національних окраїнах, в тому числі і в Білорусії, стала активізуватися культурне життя. З'являється ряд культурно - просвітницьких товариств. Починає видаватися неофіційна періодична література (наприклад, газета "Мінський листок", "Календарі Північно-Західного краю"). Незважаючи на жорсткі рам...
