конів зроблена передача, тим більше шансів у неї завоювати увагу максимальної кількості глядачів. Але саме в силу цієї В«штучностіВ» вона мало спільного має з фактичним, життєвим матеріалом, на який спирається. p align="justify"> У ході перегляду фільму спостерігається В«процес знеособлення глядачаВ», в театрі - В«процес індивідуалізаціїВ». Дослідники підкреслюють, що ці дві тенденції режисери можуть послабити або протиставити. p align="justify"> Ще наприкінці 60-х років Г.М. Маклюен книзі В«Розуміння медіаВ», перераховуючи деякі комунікативні властивості телебачення, вказував на дробность, мозаїчність зображення, резонанс, В«возвещающий всесвітнє навіть в тривіальнийВ», крупний план як норму в телевізійному показі. p align="justify"> У телебаченні постійно відчувається В«псевдопрісутствіеВ» глядача. Тому особливо болісна ситуація, коли диктор раптом починає В«запинатисяВ», вимовляючи текст. Бо ніхто йому не може допомогти. У театрі така ситуація долається значно легше, там є хоча б присутність партнера. З'явилися в порівняно недавньому минулому Телесуфлери можуть ще більше посилити цю незручність, коли комп'ютер з яких-небудь причин перестає видавати на панель текст, який читає диктор. p align="justify"> Кіно і телебачення, природно, іншими засобами і по-іншому зумовлюють прочитання і розуміння візуальної дійсності, змушують не помічати одні її особливості і моменти і бачити те, що практично не показується, але що свідомість і уяву сприймає здатні відтворити на основі окремих візуальних характеристик і ознак. Якраз ці моменти відтворення видимої картини по уривчастих візуальним елементам, а також переосмислення інших видимих ​​фрагментів і утворюють основу умовності. А слідом за нею - і конвенційної солідарності глядачів з В«реальністю кодівВ», пропонованої їм телебаченням. br/>
2.2 Глядач як частина цілісної системи
Представник сучасної телекомунікаційної епохи з вражаючою легкістю опановує технологією В«читаньВ» фільму. Досить вивести кадр з фокусу, а потім поступово ввести у фокус наступний кадр, як глядач зрозуміє, що герой повернувся в минуле. Досить показати на екрані ноги йде (або стоїть) людини, а адресат вже чекає, що панорамою знизу вгору йому покажуть обличчя. Гостросюжетні фільми іноді використовують цей стереотип, перевертаючи все В«з ніг на головуВ»: відсутність зображення особи (при зображенні рук або ніг) створює миттєвий кульмінаційний В«ударВ», відчуття зловісної загадки, таємниці, катастрофи, що наближається. Емоції виникають не у зв'язку з побаченим на екрані, а з відсутністю очікуваного зображення! p align="justify"> Однак виявляється, що утворюється звичка не тільки до розшифровки кожного прийому, але і до їх порядку (плани - загальний, середній, великий або навпаки; панорама - зліва направо, знизу нагору або зверху вниз; якщо звернення в минуле, то через наплив і т.д.). Але ось прибрані деякі В«розділові знакиВ», і сприйняття стає ме...
