мова йде про свідоме, навмисне опосредовании реальності) і глядачами на фотовиставках.
Цікаво, що порівняння кіно і телебачення за естетичними ознаками, за кодами, які вони адресують глядачам, призводить до того, що стає очевидним, - ці види пізнання реальності абсолютно несхожі один на одного.
Отже, багато що визначає готовність глядача до читання подібних кодів, готовність включитися в пропоновану гру. Так, у численних радянських фільмах, якщо було потрібно показати європейський антураж і специфічну В«нерадянськимВ», зйомки вели в Ризі та Таллінні (наприклад, «ѳмнадцять миттєвостей весниВ» зі знаменитою В«Квітковим вулицеюВ» у Берні). p align="justify"> Со-творчість глядачів і творців телевізійних програм має іншу, ніж у кіно, природу і іншу спрямованість. Це співтворчість робить процес спільної інтерпретації реальності самоцінним, гра комунікаторів з глядачами аж ніяк не завжди повинна закінчуватися виникненням нових смислів, катарсисом, на відміну від кіно, яке суворої тимчасової обмеженістю та естетичної предзаданность націлює на новий смисловий результат. p align="justify"> Виходячи зі специфіки взаємовідносин зі своєю, притаманною саме йому аудиторією, телебачення виробило свій стиль, свою, конвенціонально прийняту ступінь умовності під взаімоотноше ниях з глядачами.
Запозичивши у відповідності зі своєю специфікою, близькою до специфіки кіно, такі засоби виразності, як монтаж, глибинна мізансцена, подвійна експозиція, крупний план, розмноження зображення тощо, телебачення виробило і свої прийоми. Більше того, воно відкрило і узаконило у своєму розвитку багато можливості В«показу і зображення життя, немислимі з точки зору внутрішньої логіки кінематографаВ». p align="justify"> Так, як вже говорилося, типовою фігурою телебачення став оповідач, типовим видом програми - інтерв'ю і репортаж, бо телебачення поєднує в собі можливості показу видовища і функцію, яка властива радіо, - забезпечувати актуальною інформацією. Оповідачем на телебаченні може бути письменник, вчений, актор, політичний діяч, і, нарешті, постійний наш знайомець - диктор, журналіст. Звідси велика статичність кадрів телепередачі, що порушується від'їздами і наїздами камери, отже, змінами планів, нешироким, в межах невеликого простору, панорамированием. Треба сказати, що прагнення телебачення по можливості більше урізноманітнити зображення, часто призводить до надмірностей, до витонченості, котрий заважає сприйняттю. p align="justify"> Ми бачимо, що естетичні коди, адресовані аудиторії, є не просто властивим телебаченню мовою. Вони постають у вигляді доступного ключа для самоототожнення глядача з пред'явленої йому реальністю і одночасно - перетворення реальності в контекст, у внутрішній світ глядача. Тобто, фактично код знищує реальність. Він сам стає реальністю, причому сприймається мільйонами людей майже без різночитань. Чим професійніше з точки зору внутрішніх телевізійних за...
