ії у творах для хору С. Танєєва
Важливе місце у творчості Сергія Танєєва займають хорові твори: від творів малих форм до великих кантат. У кантатах для хору та оркестру і великих хорах проявилося високу майстерність поліфонічного майстерності композитора.
Кантата «Іоанн Дамаскін» (1883 рік) написана на слова однойменної поеми Олексія Толстого, що оповідає про долю візантійського богослова, філософа Іоанна Дамаскіна. Важлива роль відведена хору в оперній трилогії «Орестея» (1984 рік) на античний сюжет трагедії Есхіла. Тут хорові номери відрізняються монументальністю, величної простотою, епічної міццю. Останнім великим хоровим твором композитора була кантата «По прочитанні псалма» (1914 рік) на вірші Олексія Хомякова. [18, с. 78]
Особливо значні і багатогранні твори Сергія Танєєва для хору без супроводу. Ранні твори Сергія Танєєва для хору a cappella відрізняються простотою форми, викладу (всі вони переважно гомофонно-гармонічного складу), невеликим масштабом. Такі хори для чоловічих голосів: «Вечірня пісня» (слова Олексія Хомякова), «Пісня короля Регнер» (слова Миколи Язикова), «Венеція вночі» і «Ноктюрн» (слова Афанасія Фета), «Веселий час» (слова Олексія Кольцова) .
Значно складніше за формою і засобам музичної виразності великі змішані хори: «Схід сонця» (слова Федора Тютчева »),« Зірки »(слова Олексія Хомякова). У них переважає поліфонічне початок, наскрізне музичний розвиток.
Якщо розглядати тільки хори a cappella, їх поява умовно можна віднести до двох періодів. Перший охоплює приблизно з кінця 1870-х до початку 1890-х років. До цього періоду належать хори «Сосна» (слова Михайла Лермонтова, 1877 рік), «Серенада» (слова Афанасія Фета, 1877 рік), «Венеція вночі» (слова Афанасія Фета, 1877 рік), «Веселий час» (слова Олексія Кольцова , 1889 рік), «Пісня короля Регнер» (слова Миколи Язикова, 1881 рік), «П'ю за здравіє Мері» (слова Олександра Пушкіна, 1881 рік), «Фонтан» (слова Козьми Пруткова, 1881 рік), «Вечірня пісня» (слова Олексія Хомякова, 1882 рік) та інші.
Хори цього періоду за змістом і за формою близькі хоровим мініатюрам Франца Шуберта, Роберта Шумана, Фелікса Мендельсона, Цезаря Кюї, Петра Чайковського та інших. Також хори Сергія Танєєва в цей період не відрізняються філософською глибиною думки, не ставлять особливо складних завдань перед виконавцями. Але вже тут можна помітити ряд рис, властивих хорам a cappella другого періоду. Мається на увазі виразний мелодизм («Серенада»), чергування акордової фактури і елементів поліфонії («Венеція вночі»), прийом закінчення твору в однойменному мажорі («Сосна») та інші. [19, с. 33]
Повного досконалості досягає хорове лист Сергія Танєєва в циклі «Дванадцять хорів a cappella», написаному в 1909 році для змішаних голосів на слова Якова Полонського. У цих хорах проявилися найповніше характерні риси творчості Сергія Танєєва: виразний мелодичний мова, барвистість і насиченість гармонії, поліфонічне майстерність, монументальність форми, відмінне знання вокальних можливостей голосів і звідси - досконалість голосоведения, використання хору a cappella як самостійного виконавського організму з необмеженими можливостями художньої виразності.
Більшість хорів збірки - мальовничі розгорнуті картини, як би цілі драматичні дії з контрастними частинами. Такі подвій...
