ні хори «По горах дві хмарах хмари», У дні, коли над сонним морем », пятіголосное хор з потрійною фугою в середині« Прометей », пятіголосное хор« На кораблі », що складається з різнохарактерних епізодів хор« руїнах вежі, житло орла » . Всі ці твори дуже важкі для виконання. [18, с. 78]
Лише двоє хорів з дванадцяти, що входять до збірки, безпосередньо не стосуються теми природи - «Молитва» і «Прометей». Всі інші - це яскраві приклади пейзажної лірики композитора. Володіючи дивовижним даром музичного зображення, Сергій Танєєв ставить головним завданням створення настрою, народженого замилуванням людини природою або хвилювання від свідомості її сили.
Частіше за інших виконуються хори «Вечір» і «Подивися, яка імла». Хор «Вечір» відноситься до творів пейзажної лірики Сергія Танєєва. Засобами музики композитор тонко змальовує картини природи, відтворює її звуки. Відблиски вечірньої зорі, відображені в Росинку, затихаючий дзвін бубонців, далека пісня погоничів, погойдування морської піни біля берега - вся чарівна краса південного вечора виникає в уяві при звучанні цього хору.
Хор «Вечір» написаний в трехчастной формі із дзеркальною репризою для змішаного чотириголосного складу (часто звучить триголосся, що додає велику прозорість і легкість звучанню, урізноманітнює темброві фарби). У першій частині основна тема спочатку викладена гомофонно-гармонічно. На органному пункті басової партії легко і ніжно ведуть мелодію жіночі голоси: «Зорі догорающей полум'я розсипало по небу іскри».
Далі ця тема отримує поліфонічне розвиток, проходячи імітаційно у тенорів, басів і сопрано. Тональність сі-бемоль мажор (натуральний і гармонійний) надає всьому побудови світле забарвлення. Друга тема першої частини, «Крізь променисте море», викладена спочатку в до мінорі, потім - в сі-бемоль мажорі. Сопрано і тенора утворюють своєрідний дует, а витримані звуки альтів і басів створюють гармонійний фон для цієї теми. Завершується перша частина невеликим епізодом («затих по дорозі прибережній аденофор говір безладний»), в якому рух трьох верхніх голосів паралельними акордами staccato на pianissimo створює враження передзвону аденофор. [18 с. 80]
Середня частина хору продовжує ланцюг образотворчих епізодів: пісня погоничів (соло тенорів на тлі витриманих звуків у решті голосах); промайнула «криклива чайка» (на витриманому звуці у тенорів - рух в терцію жіночих голосів з характерним стрибком мелодії вгору); як колискова пісня звучить соло басів (гойдається біла піна у сірого каменю, як у колисці заснув дитина »); той же прийом, що в епізоді з бубонцями, використовує композитор в зображенні крапель роси на листках каштана. Мінорна забарвлення цієї частини (соль мінор натуральний, мелодійний і до мінор гармонійний) надає відтінок світлого смутку, жалю про зникаючі видіннях і звуках. Побудови середній частині як би вторгаються в попередні, утворюючи тим самим безперервну звукову хвилю і зраджуючи цілісність всієї середньої частини. Завершення її («І в кожній росинці тріпоче»), викладене гармонійно, є за своєю звучності (нюанс mf і f ) кульмінацією всього хору (тональність мі-бемоль мажор).
У репризі звучить спочатку друга тема, вона переплітається з елементами першої, і тільки в кінці всього твору звучить перша тема (тут її виконують сопрано і тенора,...
