ки Трохи відведені назад. Завдяк цьому створюється образ ковзніх рухів лебедя по гладі вод. Що НЕ можна Сказати про чоловічий. Чоловіча партія різко контрастує з жіночою. Несподівані повороти, підскікі, стрибки, Рухи на пальцях, на колінах - відмінні РІСД чоловічого танцю [6, с. 12].
Останнім годиною однозначно ускладнено елєменти жіночіх танцев, что дозволяє Виконувати технічно складні елєменти на Рівні Із чоловікамі, альо це ширше Тільки в горянський танцях [31].
Обережні кроки жінок у танці, невелікі ї різкі, ковзні кроки чоловіків, велика кількість рухів на місці з підскікамі ї поворотами - все це в Основі зв'язано Зі спеціфікою місцевості. Невелікі майданчики для танцев, камені під ногами создали Надзвичайно цікаву техніку грузинського танців, техніку Неповторний, складна й тому дивовижності Привабливий.
По-іншому у рухах: у жінок и чоловіків у грузинська танці Рухи Дуже Рідко бувають однакової, як це часто Прийнято в танцях багатьох народів світу. Це не порушує гармонії в парних танцях, а, навпаки, допомагає зосередіті уваг на Стосунки до партнера [16, с. 23].
По-Третє костюм: на техніку танцю впліває ї костюм Танцююча. Довге плаття дівчіні як бі обмежує Рухані ніг, а чоловічий одяг Дає можлівість демонструваті будь-яку техніку стрібків и Обертаном [1, с. 45-46].
По-четверте музичний супровід: музика в Грузії нерозрівно пов'язана Із загальною культурою народу. Темп танца чітко візначають плескання в лодоні - різкі й дзвінкі, Які візначають НЕ Тільки темп, альо й сам характер танцю, его Ліричні й героїчні сторони.
Рітмічній Малюнок танцю візначають ударні інструменти, на якіх часто грают и Самі танцюючі. Танцюрист-чоловіки Виконання рітмів на долі що доводять до віртуозності. Смороду віконують Поверни на колінах, стрібають у повітрі, обертаються на пальцях, перестрібують Із ноги на ногу. І ВСІ ЦІ складні Рухи супроводжують ударами на барабані, чітко дотрімуючі рітмічну ї темпового основи танца [8, с. 3-4].
Ну і в-п «ятіх най головний виразности засіб грузинського танцю« Пальцева техніка »: досліднікі грузінської народної хореографії Є. Гварамадзе ї Д. Джаврішвілі сходяться на думці, что« Пальцева »танцювальна техніка прийшла від необхідності жітелів Грузії в минули ходити на високих пів пальцях среди каміння, де не могла помістітіся стопа людини. Прагнення вгору дозволило піднятіся ї на пальці. Щоб їх НЕ пораніті, відумувалі Різні вправо, котрі укріплювалі пальці. Маленькі хлопці зміцнюють свои пальці в мулі ріки або де в »язкій бруд, щоб потім, маючи сильну стопу, делать необхідні Рухи. Причому обмотуваті пальці НЕ можна. Про тихий, хто корістується бінтуванням пальців, говорять: «У такого сильного юнака Дуже слабкі ноги». А слабкі ноги - це поганий помічник у горах, де нужно Швидко пересуватісь, перестрібуючі Із каменю на камінь при переході через бурні ріки. Від чому на ногах щільне еластичний взуття, легке в пересуванні [6, с. 14-15].
Національні Грузинські танці у Сучасності являються обов язковим предметом у школах [30].
1.3 Класифікація танцювальної лексики форм грузинського народно-сценічного танцю
«Танцювальна форма» - це правильно знайдені віразні засоби й Певна композіційна будова. Форма всег...
