to в середині, portamento - в крайніх частинах і marcato в кульмінаційних моментах.
IV. Виконавський аналіз
В хорової сцені «Хор гуляють» з опери «Пікова дама» П.І. Чайковського музика дуже точно розкриває основний зміст і настрій літньої сцени. Всі вищеописані засоби виразності і особливості хорового виконання служать для створення цілісного образу всього твору. Основними почуттями, які тут втілені, є радість, світло, життєрадісність, блиск, піднесеність настрою. Звичайно, в опері цей номер звучить контрастом по відношенню до попереднього драматургічному розвитку, але так як виконання «Хору гуляють» передбачається як окремий концертний номер, то цей контраст буде непоміченою.
Незважаючи на те, що музично членування тут досить дрібне, розвиток повинен бути єдиним. У першій частині композитором використовується структура дроблення з замиканням: 4т +1 т +1 т +2 т в першому реченні і 4т +2 т +4 т +4 т у другому. Таке музичне членування небезпечно тим, що загальний розвиток може дробитися і розпадатися на дрібні структури. Уникнути цього можна шляхом внутрішнього об'єднання фраз. Для цього необхідно чітко вибудувати динамічний план розвитку. Якщо на початку звучить f, то вже в п'ятому такті на словах «Що за повітря!» Потрібно піти на mp з подальшим наростанням динаміки до початку наступного пропозиції. У другому реченні така волнообразность гучності призводить до першої кульмінації на словах «довго нам знову», що збігається з високою теситурою мелодійного голосу.
У середній частині Мотівное об'єднання відбувається само собою, чому сприяє поліфонічність фактури. Фрази як би «нанизуються» одна на іншу утворюючи щільне музичне полотно.
Таким чином, в кожному розділі твори об'єднання здійснюється за рахунок змін динаміки і пов'язаних з ними невеликих агогических відхилень від темпу (accel. і rit.).
Прийоми диригування:
Основним диригентським штрихом тут є legato. Амплітуда тут досить велика за обсягом, але важливо в жесті показувати контраст між різкими змінами динаміки, застосовуючи різноманітність диригентських жестів. Також тут необхідна чіткість у показі ауфтакти до вступу і зняттю, вони повинні бути точними і своєчасними, а також вони повинні відповідати динамічному нюансу побудови. У кульмінаційних моментах амплітуда жесту буде збільшуватися в контексті з гучністю звучання.
Всі диригентські прийоми повинні відповідати основному образним змістом твору, його головному авторському задуму.
Дана партитура вимагає високопрофесійного підходу, тому що за дуже невеликий період часу необхідно намалювати, показати образ твору у всій його повноті.
Список використаної літератури
Соловцов А. Пікова дама П.І. Чайковського, 1974 г.
Дмитрієвський Г.А. Хорознавство і керування хором, 2007 г
Абрамовський Г.. Арановський М. 100 опер., 1971
Чесноков П.Г. Хор і керування їм. 1961
Краснощеков В. Питання хорознавство. 1969
Чайковський «Про оперу і балеті» 1960
