Введення
Актуальність. Дана тема дозволяє висвітлити оперу «Пікова дама» П.І. Чайковського, яка є не тільки вінцем оперної творчості композитора, а й усього російського оперного жанру. Це одна з найвідоміших російських опер і ставиться вона в багатьох оперних театрах світу. У даній опері Петро Ілліч з'єднує весь досвід західних композиторів з російськими музичними традиціями, в тому числі і народними, і вносить свій власний неповторний стиль. «Пікова дама» - вершина єднання музики і слова в російській опері за рахунок розгорнутої системи лейтмотивів, що проходять як в оркестрі, так і у вокальній партії. Все це робить дану тему актуальною та цікавою для вивчення.
Ступінь розробленості теми. На дану тему існує велика література. Наприклад: Б.В. Асафьєв «Про музику Чайковського» (Л. 1972), Л.Е. Красинська «Оперна мелодика П.І. Чайковського »(Л. 1986), Н.В. Туманіна «Великий майстер» (М. 1968), Г.С. Домбай «Творчість П.І. Чайковського »(М. 1958).
У дослідженні теми ми, в основному, спиралися на такі джерела: Н.В. Туманіна «Великий майстер» (М. 1968), так як автор дуже докладно описав лейтмотивну систему опери, Б.В. Асафьєв «Про музику Чайковського» (Л. 1986), тому що в цій праці детально висвітлюється драматургія образів «Пікової дами», В.В. Протопопов, Н.В. Туманіна «Оперна творчість Чайковського» (М. 1957), тому що в книзі добре описана тісний зв'язок між оркестром, вокальною партією і сюжетом, Б.М. Ярустовскій «Оперна драматургія Чайковського» (М. 1974), так як у книзі докладно описані оперні реформи Петра Ілліча.
Мета роботи. Розкриття принципів симфонізму П.І. Чайковського в опері «Пікова дама».
Завдання роботи. 1. Розкриття новаторства П.І. Чайковського в опері «Пікова дама».
2. Музичний аналіз лейтмотивной системи в опері «Пікова дама» П.І. Чайковського.
. Розкриття музичної драматургії образу Германа.
Об'єкт дослідження. Російська оперна музика другої половини XIX століття.
Предмет дослідження. Опера П.І. Чайковського «Пікова дама».
Структура роботи. Робота складається з вступу, основної частини (3 глави), висновків та списку літератури (15 найменувань).
Глава I. Реформаторські оперні погляди П. І. Чайковського
Петро Ілліч поєднав у «Піковій дамі» російські і західні традиції, а також вніс чимало нового від себе, домігся високої симфонізації опери. «Пікова дама» - вінець творчості Чайковського саме тому ми розглянемо його реформаторські принципи на прикладі цієї опери.
Згідно праці Ярустовского, еволюція оперних форм, і зокрема речитативу, характеризується насамперед поступовим проникненням елементів наспівності, прагненням організувати мелодію. Вже введення мелизмов в речитатив secco було першим значним явищем у цій галузі. Введення Глюком і Моцартом оркестрового супроводу та інших організуючих принципів речитативу зробило цю форму набагато більш ритмічно організованій, а значить і більш напевной.
У той же час у міру розвитку опери намічався і інший процес - драматизація форми арії, сольного монологу. Все більше і більше змінюється саме в цьому напрямку класична трехчастная форма арії da Capo Скарлатті і Генделя. Вже в XIX столітті у творчості Вагнера повне заперечення форм класичної опери призводить, зокрема до «скасування» арії.
Чайковський, дуже чуйно і гостро сприймає всі ці «віяння часу», також виявився «сином свого століття». Він виявився одним з великих реформаторів оперних форм. Але, на противагу радикальній реформі, Чайковський пішов по іншому шляху - на основі взаємопроникнення класичних оперних форм він створив їх граничне різноманітність, величезна кількість динамічних «гібридних» утворень.
У операх Чайковського можна зустріти не менше п'яти типів речитативу, починаючи від secco і кінчаючи гранично співучими речитативно-аріозних оборотами. Чи не найбільш важливою формою в його опері служить аріозо - нова оперна форма в опері XIX століття, що виникла в результаті «схрещування» двох контрастних форм вокального викладу - напевной арії і декламационного речитативу, а тому опинилася і найбільш гнучкою з вокальних форм.
Кількість арій зводиться в опері Чайковського до мінімуму; форма арії, як і драматична функція її, значно змінюються, велике місце починає займати форма «наскрізний» сцени. Цей процес вкрай характерний для прагнення подолати «умовність» опери. Бо чим різкіше була грань між чисто музичними, закругленими формами (арія і т. Д.) І формами, покликаними виявити перед слухачем власне драматичне, сценіч...
