себе увагу молоді.
Рок-підпілля 70-х було невіддільне від руху хіпі. Тому на багатьох піонерів нашої рок-музики обрушіліcь вcе cоответcтвующіе прелеcті політичних гонінь. Хіппі c їх легко впізнаваним зовнішнім виглядом всіляко отторгаліcь з общеcтва. Їх cтараліcь не приймати на роботу, отчіcлялі з навчальних закладів. Їм була оcтавлена ??возможноcть cущеcтвовать на cамом нижньому cоциального рівні, працювати нічними cторож на дрібних Cклад, в лікарнях і моргах, вантажниками в булочних і продмагах, черговими в котельнях і т.п. Уcтроітьcя на подібне меcто в ті часи було надзвичайно важко, тому що, крім ідейних хіппі і звичайних деклаccірованних ледарів і п'яниць, на них претендували багато діccіденти, внутрішні емігранти різного типу: колишні філоcофи, cоціологі, іcкуccтвоведи, піcателі, художники та інші інтелігенти, які не бажали обслуговувати марксітскую міфологію raquo ;.
Може, саме тому, багато груп семидесятих, за винятком Машини Часу і пітерського Акваріума raquo ;, не отримали широкого розголосу. Епоха тотального застою в буквальному сенсі душила своїми лещатами величезна кількість молодих талантів, а для засобів масової інформації вони, в той же час, залишалися персонами нон-грата. Все це розмаїття пішло в нікуди, так і не залишивши слідів. Хіба що від Соколов залишилася пісенька Фільм, фільм, фільм laquo ;, да від Скоморохоов кілька альбомів, виданих вже пізніше, та Міфи встигли записатися в 1981-му майже золотим складом raquo ;.
Лише в 1980 році, коли величезна популярність рока і його творчі досягнення стали абсолютно очевидними, культурні інстанції звернули на жанр увагу. Деякі провідні рок-групи (Динамік, Карнавал) були запрошені в державні концертні організації, де потрапляли під вплив худрад. Більшість рок-виконавців так і залишилося в андеграунді raquo ;, воліючи безгрошів'я зазіханням цензури. Не маючи ні найменшого доступу на фірму Мелодія raquo ;, ТБ і радіо, рок-групи створили унікальну за масштабами нелегальну індустрію звукозапису. Саме тоді, в роки пізнього застою raquo ;, соціально-культурна роль рока була особливо велика і позитивна: мільйонам молодих людей він давав настільки рідкісні і потрібні слова правди і духовності. Відділи науки і культури ЦК КПРС, заручившись підтримкою КДБ, невтомно вели на рок адміністративне наступ, який досягло кульмінації в 1984 році, коли весь жанр був фактично поставлений під заборону.
Радянські власті майже завжди сприймали всяку розважальну музику як явище прозахідний, а значить шкідливе (джаз, рок, диско), намагаючись зупинити її природний розвиток і звести до мінімуму вплив на широкі людські маси. Саме в період правління Андропова в СРСР розгортається перша по-справжньому велика компанія по боротьбі з рок-музикою, яка вже в усьому цивілізованому світі встигла стати надбанням світової культури.
За словами Троїцького, прийнятий 17 жовтня 1983-го указ Міністерства культури був одним з найсерйозніших проблем, що встали на шляху у рок-музикантів. Головний пункт її свідчив: відтепер в репертуарі кожного професійного ансамблю має бути не менше вісімдесяти відсотків пісень, написаних членами Спілки композиторів, а всі професійні зареєстровані рок-групи повинні пройти через перевірку міністерськими комісіями, до яких зобов'язані брати участь сам Спілка композиторів, музична преса і організатори концертів. У цей же період відбувається посилення контролю за репертуаром, за звукозаписними організаціями, особливо коли йшлося про іноземну музиці (для запису її турбувалися спільне дозвіл Всесоюзного агентства з авторських прав і компанії Мелодія ).
Взимку 1984 року в результаті описаних нами вище каральних заходів велика частина професійних рок-груп знаходиться в сум'ятті. Розпадаються такі імениті ансамблі, як Карнавал raquo ;, Воскресіння raquo ;, у вкрай скрутному становищі перебувають Динамік raquo ;, Машина Часу raquo ;, Автограф raquo ;. У цей період напруга зростає не тільки на рівні музичних ансамблів. Само слово рок надовго зникає зі статей в друкованих виданнях. Його намагаються замінити евфемізмами - сучасна електронна музика raquo ;, молодіжна музика .
Навесні 1984 року в СРСР починається друга хвиля заборон на рок-музику, стосувалось в більшою мірою вже не офіційних, а самодіяльних рок-груп. Органи КДБ всерйоз починають звертати увагу на підпільні, напівпідвальні ансамблі, оскільки саме в цей період відбувається значне зростання числа рок-н-рольної самодіяльності.
За спогадами Володимира Марочкіна, в кожному великому місті виникають підпільні студії звукозапису, що розташовувалися в основному в заводських приміщеннях і спеціалізуються на запису і подальшому поширенні магнитоальбомов по території країни.
Саморобні магнітофонні записи, які стрі...
