мко поширювалися на території СРСР, отримують статус небезпечних і шкідливих для радянського суспільства - за аналогією з дисидентським літературним і рок-самвидавом. Починаючи з 82-го року, магнітофонні альбоми в столицях стали тиражуватися через підпільних розповсюджувачів, яких в народі прозвали жучками або письменниками raquo ;. Я віддавав письменникам альбоми безкоштовно, - згадує завжди вболівав за рок-ідею А. Кушнір.- Для того щоб інформація поширювалася, в країні необхідно було створити оптимальні економічні умови. Зате потім швидкість руху альбомів нагадувала алгебру чисел Фібоначчі - з нею не зрівняється жоден завод. За допомогою подібної математики ми таки прошібла стіну совка. Ми пробили її буквально в три секунди raquo ;.
Кушнір згадує, що в КДБ з'являються спеціальні чорні списки raquo ;, куди були включені всі відомі англомовні і російськомовні групи і виконавці. 12 липня 1984 виходить офіційний указ Міністерства культури СРСР про діяльність вокально-інструментальних ансамблів, поліпшенні ідейно-художнього рівня їхнього репертуару. 1 жовтня 1984 в усі будинки культури, дискотеки і студії звукозапису розісланий список, складений Міністерством, де перераховані 68 західних і 38 радянських рок-груп і виконавців, чиї записи заборонені.
Кожній групі приписувалися свої розкладаючі радянську молодь фактори (Sex Pistols - панк, насильство, Pink Floyd - спотворення радянської зовнішньої політики, радянської агресії в Афганістані raquo ;, Krokus - насильство, культ сильної особистості). За багатьма музикантами і звукорежисерами органи КДБ встановлюють цілодобове спостереження, супроводжуване регулярними допитами і погрозами на їх адресу. Своє рідне місто Уфу був змушений покинути знаменитий музикант і поет Юрій Шевчук, кілька років наполегливо переслідуваний і обвинувачений в створенні магнитоальбомов, що містять злу сатиру на радянське суспільство. Потім вся увага співробітники держбезпеки перенесли на пошуки передбачуваних співорганізаторів запису. Як уже згадувалося, вибір у КДБ був невеликий. Не маючи на руках речових доказів, вони влаштували звукорежисеру Верещак психологічний пресинг - починаючи від щоденних розписів в журналі, що фіксує час появи і відходу з роботи, і закінчуючи трьома доганами за порушення трудової дисципліни" .
Після доповіді Костянтина Черненка - Актуальні питання ідеологічної та масово-політичної роботи партії raquo ;, зачитаного ним в 1983-му році (в якому важлива роль приділялася боротьбі з згубним впливом рок-музики і неприпустимість подібного явища на радянській естраді, оскільки тексти пісень мали сумнівну цінність і завдавали ідейний шкоду ), на радянський рок обрушилася хвиля репресій. Протягом декількох років судові процеси над учасниками груп Воскресіння raquo ;, Трубний поклик raquo ;, Браво raquo ;, Бед бойз чергувалися з цькуванням Юрія Шевчука, Юрія Наумова, Мухоморов raquo ;, Братів по розуму raquo ;, Євгенія Морозова та інших. На закритій нараді в Міністерстві культури РРФСР звучали такі формулювання: В даний час в Радянському Союзі налічується близько 30000 професійних і непрофесійних ансамблів. Наш обов'язок полягає в тому, щоб знизити це число до нуля" .
Регулярними стають міліцейські облави на так звані натовпу ( хмари або балки ), де меломани обмінювалися пластинками і котушками із записами вітчизняної та західної рок-музики, різної рок-атрибутикою. Подібні обміни відбувалися, як правило, в ближньому Підмосков'ї, недалеко від залізничних платформ - в лісі або прямо у відкритому полі. Місця зустрічей постійно змінювалися, але це нікого не рятувало, - згадує Кушнір.- Кілька разів нас намагалася оточити міліція з вівчарками. Побачивши желтосініе газики laquo ;, меломани кидали пластинки на землю і намагалися врятуватися втечею. У мене досі зберігається конверт від фірмового диска, на якому залишився відбиток міліцейського чобота .
Таким чином, молодь позбавлялася права вибору, музиканти легальної перспективи raquo ;, а музика - майбутнього. З рок-музикою у нас все гаразд - у нас її немає! - Гордо відрапортував начальник одного з провінційних міськвідділів культури кореспонденту столичної газети"
Підводячи підсумки короткого огляду цензури періоду Андропова (а пізніше Черненко) відносно рок-музики і культури в цілому, відзначимо, що модель його управління сформувалася на принципах роботи КДБ. Це спроби удосконалити існуючий порядок, ввести більш жорстку дисципліну. Але це і впевненість, що домогтися їх як в економіці, адміністративному апараті, так і сфері літератури, театру, музики й у формуванні нового народного світосприйняття, ставлення до праці можна лише твердим натиском зверху з активним використанням репресивних впливів.
Як зазначає Троїцький, це був час дуже дурних рішень. Однак руйнівний ефект ...
