ою іншої жанрової форми.
Обозрение є одним з поширених аналітичних жанрів, в основі якого лежить осмислення системи подій і фактів, обмежених певними рамками. Обозрение дає глядачеві багату, різнобічну картину що відбувається, розкриває зв'язки між явищами, вказує на тенденцію їх розвитку. Обозрение строго фактологічності, причому факти відбираються і групуються відповідно до певної авторської метою. По-друге, оглядач розглядає факти в сукупності, як елемент цілого, відшукує в одиничному загальне. По-третє, огляд відрізняється широтою дослідження матеріалу на відміну від коментаря, в центрі якого може бути одиничний факт чи подію. І по-четверте, матеріал огляду обмежений нерідко хронологічними рамками.
Розрізняють огляд загальне, де розглядаються різноманітні події певного відрізка часу і тематичне, обмежене сферою конкретної проблематики.
Крім монологічного огляду є огляду-діалоги, які мають на увазі обговорення оглядача з компетентним співрозмовником актуальних подій. При цьому «використовуються видовищні можливості телеекрану: документальні кадри, фотодокументи і т. П. Вони органічно поєднуються з усною мовою і являють собою не стільки ілюстрацію, скільки матеріал, на якому оглядач будує свої висновки і узагальнення».
«Бесіда, прес-конференція та дискусія носять діалогічний характер і ведуть свій родовід від інтерв'ю».
Жанр бесіди на музичному телебаченні являє собою передачу, в якій беруть участь кілька людей, які розповідають що-небудь, обмінюються думками по темі бесіди, доповнюють один одного. Журналіст, який бере участь в такій бесіді, є провідним (або модератором). Він учасник розмови і організатор бесіди, який стежить за тим, щоб всі гості мали можливість висловитися. По ходу передачі бесіда може переростати в дискусію.
Для жанру бесіди характерна наявність конфлікту, різних точок зору, сценарний план, детально розкриває зміст, намічає характер взаємодії учасників бесіди і вирішення конфлікту шляхом вибору найбільш переконливих аргументів.
«Відрізняючись зовнішньої статичністю, бесіда володіє напруженої внутрішньої динамікою. У ній можуть також широко використовуватися різні допоміжні засоби (кадри, фотографії, схеми, документи) ».
Дискусія є жанром, що демонструє «процес живої думки, її народження, розвиток і рух до мети, що відбувається на очах у глядачів. Зіткнення різних думок включає телеаудиторію в процес дослідження, активізуючи інтелектуальну діяльність, долаючи пасивність, характерну для сприйняття готових істин. Звідси високий пізнавальний потенціал жанру ».
Тут вкрай важливий вибір предмета спору: тема повинна бути досить дискусійною, припускати кілька можливих варіантів її вирішення, вона повинна бути зрозумілою глядачам, щоб вони могли відчути себе арбітрами дискусії. Ведучий в даному випадку виконує роль посередника між аудиторією і компетентними дискутують. Для жанру дискусії характерна деяка імпровізація. Творчі можливості даного жанру розширюються з наявністю зворотного зв'язку з телеглядачами.
2.1Жанровие форми інфотейнмена і інфомершіалс
Специфічним жанром музичного телебачення є відеокліп.
Відеокліп - це короткий телевізійний сегмент, як правило, знятий на кіноплівку, але призначений для показу по телевізору і в мережах Інтернет.
Кінець 1970-х рр. і початок 1980-хгг. ознаменував «відеобум» у США: багато артистів випустили проморолики до релізу синглів. За даними журналу «Billboard», в 1978р. американські телепродюсери Д. Кроу і Ч. Хендерсон в денному ефірі телеканалу USA Networks запустили програму «Video Concert Hall", яка складалася виключно з відеокліпів. Фактично саме Кроу і Хендерсону «Billboard» привласнює винахід формату музичного телебачення. Проте вперше трансляцію відеокліпів початок кабельне телебачення Манхеттена в 1975р., випустивши в ефір програму «Nightclubbing».
Відеокліп має схожі риси з рекламним роликом, тому вони мають спільну мету - підвищення продажів. Але, незважаючи на це, вони мають різну генетику. Рекламні ролики спочатку знімалися за законами «великого кінематографа» та їх транслювали перед початком кіносеансів. Музичний ж відеокліп має суто телевізійну природу, хоча і тут відчувається вплив кінематографа: асоціативність і образність відеорядів.
Серед образотворчих рішень в кліпі можна відзначити наступні прийоми: прагнення до перфоменсу (у відеокліпі майже завжди присутні великі плани виконавця), наявність елементів хепенінга, використання поп-арту, що позначає культурне і часовий простір і ленд-арту , що позначає внутрішні мотиви і настрої. «Як явище культ...
