руп за ступенем доступності аналізу фактури:
. Твори з відкритою фактурою.
Такі роботи не вимагають додаткових коштів для виявлення прийомів побудови фактури. Їх досить уважно розглянути, щоб визначити використані живописні матеріали й обраний метод роботи. Легко простежується характер мазка - одна з основних індивідуальних характеристик фактури. Найбільш часто відкрите фактуропостроеніе спостерігається в етюдах, незавершених роботах і в закінчених творах кінця XIX - початку XX століття.
. Твори з прихованою фактурою
У цьому випадку видно результат роботи художника, але не якими засобами досягнуто дозвіл поставленого завдання. Фактура в цих картинах може бути виявлена ??тільки за певних умов, залежно від ступеня її прихованості:
в одному випадку досить просто застосувати сильне бічне освітлення
в тих випадках, коли освітлення не дає бажаного результату, додатково використовується лупа. Це відноситься до робіт невеликого формату або до картин, які мають досить великий шар рідких повторних прописів
крім того, існують роботи, в яких барвистий шар являє собою єдину сплавленому поверхню або шар без чітко вираженого мазка. Тоді, щоб виявити особливості письма художника, потрібна спеціальна зйомка фрагментів картини з отриманням макрофотографій. До цієї групи належить велика частина творів класичного живопису.
Аналізуючи фактуру, важливо пам'ятати про ті зміни, які вона зазнавала за час існування картини. На стан фактури впливають наступні обставини:
. Реставраційні втручання.
У ламаних тріщинах, заповнених пилом, відбивається довге життя шедевра або ж спроби зістарити його штучно (нагріваючи і різко охолоджуючи), у тому числі попередні начерки, розташовані глибоко під видимими шарами. Наявність і розміри реставраційних втручань виявляються при дослідженнях за допомогою мікроскопа, в УФ-діапазоні випромінювання, при додатковому бічному освітленні поверхні картини, а також на макрофотографій фактури.
Тонування і запису відрізняються від авторської фактури консистенцією фарби, малюнком мазка і розташуванням реставраційного плями, всупереч авторської логіці побудови барвистого шару, що і дає можливість досить часто розрізнити реставраційні втручання на картині, розташувавши її під певним кутом до джерела світла. Найчастіше светоотражающая поверхню авторського барвистого шару не збігається з реставраційної.
Якщо тонування і записи займають значні за площею ділянки або розташовуються в найбільш важливих частинах фактуропостроенія, то вони спотворюють уявлення про характер авторської фактури.
Авторська фактура може бути деформована в процесі дубліровка, в процесі накладення профілактичної заклеювання.
. Технологічні особливості мальовничих матеріалів.
Надлишок масла в грунті або барвистому шарі призводить до просідання барвистого шару. Прочитанню фактури може перешкоджати товста тонована лакова плівка.
. Умови зберігання.
Усадка основи, як результат несприятливих умов зберігання, також призводить до змін барвистого шару.
. Авторські пошуки в процесі створення картини і повторне використання полотна.
У разі авторських змін в деталях зображення або повторного використання полотна із залишками живопису ми маємо так звану «збиту фактуру». Тобто, розглядаючи мальовничу поверхню, можна виявити рельєф фарби або окремі мазки, не пов'язані з видимим зображенням і перекриті авторським барвистим шаром. Цей рельєф створюється за рахунок нижчого барвистого шару, наявність якого виявляється при рентгенівському дослідженні.
При аналізі фактури картини виділяються наступні моменти:
. Співвідношення фактури основи, грунту і барвистого шару
Це впливає на формування рельєфу барвистого шару. Шар грунту може повністю «нейтралізувати» фактуру основи або зберегти її. Відповідно, і в барвистому шарі художник або зберігає видимої частково або повністю фактуру основи і грунту, або приховує її щільними шарами фарби.
. Консистенція фарби (плинність)
Плинність визначається кількістю використаного розчинника. З нею безпосередньо пов'язана читаність мазка.
. Розподіл барвистого шару.
Розподіл барвистого шару різної щільності по всій поверхні картини співвідноситься з побудовою світел і тіней і методом побудови барвистого шару.
Побудова фактури класичної картини засновано на поєднанні корпусних криючих шарів фарби і тонких прозорих лессіровочних ...
