м великого і впливового архієпископства в центрі Франції, він грав важливу політичну роль, і краса Її не повинна була мати собі рівних. Крім того, як ми вже бачили, буржскіе будівельники запозичили цілий ряд архітектурних мотивів у таких значних будівель, як Нотр-Дам-де-Парі і монастирська церква Клюні. Судячи з багатьох деталям, сам архітектор цього собору був родом з тієї області Північної Франції в околицях Лана і Суасона, де культура зодчества досягла великих висот. Але все це ще пояснює, чому Буржскій собор так відрізняється у всіх відносинах від готичних храмів не тільки Іль-де-Франса, де в основному зародився готичний стиль, але і від зразків сакральної архітектури, що зустрічаються в сусідніх з Бурже провінціях - Шампані і Пікардії. Можливо, розгадка в тому, що Бурж знаходиться на деякій відстані від політичного та архітектурного центру своєї області, завдяки чому архітектор мав можливість експериментувати вільніше? Таке питання незмінно буде породжувати все нові й нові гіпотези, тоді як дати на нього переконливу відповідь просто неможливо. І все ж він змушує нас нарешті звернути увагу на ті зразки готичною архітектури, які з'явилися наприкінці 12 - початку 13 століть за межами тієї колиски готичного стилю, де він зародився і пережив ранні етапи формування і де, як ми бачили, великі монастирські церкви і собори встановлювали все нові і нові стандарти цього стилю. p>
Готична архітектура Шампані і Бургундії
Реймського єпархія в Шампані і Сансько єпархія, частково розповсюджувалась на територію Бургундії, з географічних і політичних причин входили в ту область, яку вище ми назвали колискою готичного стилю. Але в околицях цих центрів, що лежали на периферії королівського домену Франції, архітектура з ранніх часів відрізнялася особливою своєрідністю. Справа в тому, що місцеві зодчі орієнтувалися не тільки на ранню готику Іль-де-Франса, але і на романську архітектуру Бургундії того періоду. Тому тут і змогли виникнути храми, колись здавалися найвищою мірою оригінальними, але пізніше завоювали славу родоначальників готики. p> Прикладом такого храму служить церква Сен-Кірьяс в Провене, закладена 1157 року графом Шампані. Провен був одним з чотирьох міст, що славилися своїми "шампанськими ярмарками ", де регулярно збиралися купці з усієї Європи. Належачи до Сансько єпархії, ця церква повторює деякі базові елементи конструкції собору в Сансі. Особливо характерні в цьому відношенні триярусний вертикальний розріз інтер'єру і контраст між потужними головними колонами, що несуть на собі тягар склепінь, і дуже тонкими службовими колонками. Але провенскій Архітектор не обмежився простим наслідуванням: трифорий своєї церкви він оснастив набагато більш численними колонами, ніж це наказував Сянський зразок, а також елегантно змінив обриси важких поперечних арок, використавши в декорі незвичайний зигзагоподібний мотив. Але найзначніший внесок у загальне враження від інтер'єру провенской церкви вносить нова форма склепінь. Склепіння тут не шестилопатеві, як у Сансі, а набагато більш естетичні - завдяки більшій кількості нервюр - восьмілопастние. Оскільки за своїми розмірами провенская церква поступається собору Санса, декоративні елементи архітектури грають тут набагато важливішу роль: адже в соборі враження від них втрачається на тлі великого простору інтер'єру. p> Церква цистерцианского абатства в Понтінья віддалена від Санса приблизно на таке ж відстань, як і провенская церква, але знаходиться від нього на південний схід, то є майже на самому кордоні з Бургундією. З п'яти первинних цистерцианских аббатств - центрів загальноєвропейської діяльності цього ордена - до наших днів збереглося тільки абатство в Понтіньї. Решта - Сито, Клерво, Морімон і
Ла-Ферте - впали жертвами Французької революції і вслід за нею подій. На Протягом усієї другої половини 12 століття в Понтінья велися будівельні роботи, бо незабаром після завершення будівництва церкви, через всього лише кілька десятків років, хор її знесли і будівля розширили. Це було потрібно тому, що число ченців-священиків зросла, а правила цистерцианского ордена вимагали надати кожному з них можливість щодня служити меси. p> Точна дата зведення нового хору невідома, але, судячи по стилю, можна припустити, що його побудували в останній чверті 12 століття. Для церкви цистерцианского ордена, заборонялося надмірності у видатках на будівництво, хор цей надзвичайно розкішний. Сім радіально розташованих капел відповідають семи сторонам багатокутної майданчики хору. За кількістю капел ця церква перевершила НЕ тільки інші церкви, а й майже всі собори своєї епохи - завдяки все тій же особливості цистерцианского статуту. Апсида церкви в Понтінья складається з семи сторін четирнадцатіугольніка і додаткового полупролет (тоді як стандартні апсиди представляли собою п'ятикутник, а стандартні майданчики хору відповідно були десятикутну). У результаті було збільшено також число колон і вікон, профілі яких у по...
