редставляються абсолютно зрілими, а й по-справжньому новаторськими для свого часу. У цих юнацьких творах вимальовуються головні риси творчості Мікеланджело - тяжіння до монументальної укрупненности форм, монументальність, пластична міць і драматизм образів, благоговіння перед красою людини, в них видно наявність власного скульптурного стилю юного Мікеланджело. Тут перед нами ідеальні образи зрілого Відродження, побудовані як на вивченні античності, так і на традиціях Донателло і його послідовників.
Поряд із заняттями скульптурою Мікеланджело не припинив вивчення живопису, переважно монументальної, свідченням чого служать його малюнки з фресок Джотто. Попутно в графіку Мікеланджело виникають самостійні мотиви.
П'ятнадцятирічний юнак був переконаний, що малювати і тим більше створювати скульптуру не можна, дивлячись на людину тільки зовні. Він був першим скульптором, який вирішив вивчити внутрішню будову людського тіла. Етобило стожайше заборонено, тому йому навіть довелося приступити закон. p> Він таємно, ночами, проникав у покійницьку, що знаходилася при монастирі, розкривав тіла померлих, вивчав анатомію для того, щоб у своїх малюнках і в мармурі показати людям всі досконалість людського тіла.
Смерть 1491 р. Бертольдо, а в наступному - Лоренцо Медічі немов би завершили період чотирирічного навчання Мікеланджело в садах Медічі. Починається самостійний творчий шлях художника, який намітився, втім, уже в роки навчання, коли він виконував свої перші роботи, відмічені рисами яскравої індивідуальності. Ці ранні його твори свідчать і про якісне зрушення, який стався в італійській скульптурі - про перехід від раннього до Високому Відродженню.
2.4.1 Голова Фавна (1489)
Історія створення цієї скульптури така: юний Мікеланджело був запрошений в палац Медічі для того, щоб подивитися на доставленого туди напередодні з Малої Азії Фавна. Палац являв собою одночасно житловий будинок та державна установа, притулок для художників і вчених, що з'їжджалися до Флоренції, художню майстерню і музею, театру і бібліотеку; і все тут носило друк суворою, величною простоти, властивої смакам Медічі. Тут Мікеланджело вперше побачив дві великі статуї Флоренції - Давида Донателло і Давида Веррокіо. Згодом весь світ дізнається ще одного Давида, абсолютно не схожого на перших двох - Давида Мікеланджело. p> "Прибувши в сад, вони побачили там, як молодий Торріджано де'Торріджані ліпить за вказівками Бертольдо круглі статуї з глини. Мікеланджело ж, побачивши це і змагаючись з ним, також виліпив їх кілька; з Відтоді Лоренцо побачивши настільки відмінної обдарування завжди покладав на нього великі надії; а той, осмілілий, після всього декількох днів почав відтворювати в шматку мармуру знаходилася там голову фавна, старого, старезного і зморшкуватого, з попсовані носом і смеющимся ротом; і Мікеланджело, який до того ніколи не торкався ні мармуру, ні різців, вдалося відтворити її так вдало, що сам Чудовий був цим вражений "Вазарі.
Побачивши Фавна, юнак був вражений і заходився малювати його. Зрозумівши, що не в силах залишити Сади, не отримавши жодного разу в свої руки шматок каменю, згадав, що бачив на задвірках не такий вже великий шматок чудесного білого мармуру, який чудово підходить до того статуї, яке йому марилося: Фавн, подібний стародавньому Фавну, що був у кабінеті Лоренцо, - і, проте, зовсім особливий, його власний, Фавн! Три ночі працював Мікеланджело. Фавн був закінчений - з повними чуттєвими губами, з викликає усмішкою, зуби у нього сяють білизною, а кінчик язика нахабно витягнуть.
- Ах, це Фавн з мого кабінету! - Вигукнув Лоренцо. - Так, ти позбавив його бороди. - Мені здалося, що без бороди буде краще. - А хіба не повинен копіїст копіювати? - Скульптор НЕ копіїст. - А учень? Хіба вона не копіїст? - Ні. Учень повинен створювати щось нове, виходячи зі старого. - А звідки береться нове? - Звідти ж, звідки береться все мистецтво. З душі художника. - Твій Фавн занадто старий. - Він і повинен бути старим. - Але чому ти залишив у нього в цілості зуби - всі до єдиного? Усі вважають, що фавни наполовину козли. А у козлів випадають зуби? - Лоренцо розсміявся. - Я цього не бачив.
Коли Лоренцо пішов Мікеланджело взявся переробляти у Фавна рот. На ранок Лоренцо попрямував прямо до верстата Мікеланджело. p> - Твій Фавн, по-моєму, постарів за одну добу років на двадцять. - Скульптор - володар над часом: у його силах додати років свого героя або ж зменшити , - Мабуть, Лоренцо був задоволений. - Бачиш, ти зрізав у нього верхній зуб. І ще два зуба на нижній щелепі з іншого боку. - Для симетрії. - Інший би вибив у нього кілька зубів і на тому скінчив - Ти навіть зробив гладкими ясен в тих місцях, де були зуби. - Тут все випливало одне з іншого.
У цьому був весь Мікеланджело, саме так згодом він ставився до кожної своєї роботи. З цієї хвилини він був прийнятий в палац. br/>
2.4.2 В«Мадонна на сходахВ» мармурови...
