й барельєф (1490-1492)
В
В«Той же Ліонардо кілька років тому зберігав у своєму будинку на пам'ять про дядька барельєф з Богоматір'ю, висічений з мармуру власноруч самим Мікеланджело, заввишки трохи побільше ліктя; в ньому він, будучи в той час юнаків і задумавши відтворити манеру Донателло, зробив це настільки вдало, немов бачиш руку того майстра, а й грації, і малюнка тут ще більше. Роботу цю Ліонардо підніс потім герцогу Козімо Медічі, хто вважає її за річ у своєму роді єдину, бо іншого барельєфа, крім цієї скульптури, рукою Мікеланджело виконано не було В»Вазарі.
На початку свого творчого шляху Мікеланджело виступає, насамперед, як скульптор. Вже перші роботи свідчать про його непересічність і відзначені рисами нового, того, що не могли дати йому вчителя: живописець Доменіко Гірландайо і скульптор Бертольдо. Його перший рельєф В«Мадонна біля сходів В»(1489-1492, Флоренція, Музей Буонарроті), висічений їм у мармурі, коли йому було ледь шістнадцять років, відрізняється від творів попередників пластичної міццю образів, підкресленою серйозністю трактування сотні разів використаної теми.
В«Мадонна біля сходівВ» виконана в традиційній для італійських скульпторів ХV століття техніці низького, тонко нюансованого рельєфу, нагадує рельєфи Донателло, з якими його ріднить і присутність немовлят (Путті), зображених на верхніх щаблях сходів. Внизу біля сходів сидить мадонна з немовлям на руках (звідси назва рельєфу). Тонка градація ліплення форм цього триплановістю рельєфу надає йому мальовничий характер, немов підкреслюючи зв'язок цього виду скульптури з живописом. Якщо врахувати те обставина, що Мікеланджело починав навчання у живописця, те стає ясніше причина звернення його на перших порах саме до цього виду скульптури та відповідна його трактування. Але молодий Мікеланджело дає, однак, приклад Зовсім не традиційного образу: Мадонна та немовлят Христос наділені незвичній для мистецтва кватроченто силою і внутрішнім драматизмом.
Головне місце в рельєфі належить Мадонні, величавої і серйозною. Образ її пов'язаний з традицією давньоримського мистецтва. Однак особлива її зосередженість, сильно звучить героїчна нота, контраст потужних рук і ніг з витонченістю і свободою трактування живописно-співучих складок її довгого шати, дивовижний в недитячою силі немовля на її руках - все це йде від самого Мікеланджело. Знайдена тут особлива компактність, щільність, врівноваженість композиції, вміле зіставлення різних за величиною і трактуванні обсягів і форм, точність малюнка, правильність побудови фігур, тонкість обробки деталей передбачають його наступні роботи. Є в В«Мадонні біля сходівВ» і ще одна риса, яка буде характеризувати багато з творів художника в майбутньому - величезна внутрішня наповненість, зосередженість, биття життя при зовнішньому спокої.
Мадонни XV століття миловидні і кілька сентиментальні. Мадонна Мікеланджело трагічно замислена, занурена в себе, вона не розпещена патрицианка і навіть не зворушлива у своїй любові до немовляти юна мати, а сувора і велична діва, яка усвідомлює свою славу і знає про уготованном їй трагічному випробуванні.
Мікеланджело створив Марію, коли вона, тримаючи у своїх грудей дитя і, повинна була вирішити наперед майбутнє - майбутнє для себе, для немовляти, для світу. Всю ліву частину барельєфа займають важкі сходові щаблі. Марія сидить у профіль на лаві, праворуч від сходів: широка кам'яна балюстрада немов би обривалася десь за правим стегном Марії, у ніг її дитини. Глядач, глянувши на замислене і напружене обличчя Богоматері, не може не відчути, які вирішальні хвилини вона переживає, тримаючи у своїх грудей Ісуса і, немов би зважуючи на долоні весь тягар хреста, на якому її синові судилося було бути розіп'ятим.
В«БогоматірВ», відома під назвою В«Мадонна делла Скеля В», знаходиться тепер у флорентійському музеї Буонарроті. p> 2.4.3 Барельєф В«Битва кентаврівВ» (Бл. 1492)
В
В«У цей самий час за порадою Полициано, людини вченості незвичайною, Мікеланджело на шматку мармуру, отриманому від свого синьйора, вирізав битву Геркулеса з кентаврами, настільки прекрасну, що інший раз, розглядаючи її зараз, можна прийняти її за роботу не юнаки, а майстри високо цінується і випробуваного в теорії та практиці цього мистецтва. Нині вона зберігається на пам'ять про нього в будинку його племінника Ліонардо, як річ рідкісна, якою вона і є В»Вазарі. Точна назва скульптурної групи - В«Битва кентаврів з лапифами В».
Мармуровий рельєф В«Битва кентаврівВ» (Флоренція, Палац Буонарроті) має вигляд римського саркофага і зображує сцену з грецького міфу про битву людей Лапіти з підлозі тваринами-кентаврами, що напали на них під час весільного бенкету.
Сюжет був підказаний Анджело Поліціано (1454-1494), найближчим другом Лоренцо Пишного. Його сенс - перемога цивілізації над варварством. Згідно з міфом, Лапіти перемогли, проте в інтерпретації Мікеланджело результа...
