ансамблю капели Медічі, або представляла епізодичні замовлення, що залишилися в проектах. Таким було замовлення папи Льва X на перебудову фасаду церкви Сан Лоренцо у Флоренції, доручений Мікеланджело в 1516р. p> До проблем архітектури Мікеланджело підходив, перш за все, як скульптор. У цій області він не отримав спеціальної освіти, але зіткнення з творіннями видатних архітекторів того часу - Браманте, що Джуліано да Сангало та інших сприяло освоєнню ним цієї специфічної професії. В архітектурі Мікеланджело сприймав і цінував, насамперед, масу, пронизану рухом, єдиним ритмом, органічну форму, виліплену або виліплену, оживаючу під впливом яскравого південного сонячного освітлення. p> Як до живого організму підійшов Мікеланджело і до вирішення проекту фасаду церкви Сан Лоренцо. Використовуючи свій дар скульптора, своє знання античної культури, він припускав поєднати в цьому фасаді архітектуру і скульптуру. p> Розділений на два поверхи раскрепованним карнизом і потужним аттиком, фасад завершувався невеликим фронтом. По вертикалі перший поверх повинен був члениться колонами, а другий - пілястрами коринфського ордера. Між колонами і пілястрами і в першому, і в другому поверсі, в нішах повинні були розміщуватися статуї і рельєфи. Удосконалюючи свій проект, Мікеланджело посилював значення рельєфів і всієї скульптурної частини. Він виконав глиняну і дерев'яну моделі фасаду, однак цьому його проектом, як і ряду інших, не судилося здійснитися. Роки напруженої роботи пропали даром. У 1520г. укладений з Мікеланджело договір на будівництво фасаду Сан Лоренцо був розірваний.
Надовго розтягнулася робота Мікеланджело над проектом першої в Західній Європі публічної бібліотеки - Лауренціана.
Бібліотека розміщувалася на другому поверсі однієї з будівель внутрішнього дворика церкви Сан Лоренцо у Флоренції. За проектом Мікеланджело споруджувався вестибюль і читальний зал. Споруда йшла з 1524 по 1526г., Але завершилася тільки в 15559г.; Коли Мікеланджело вислав з Рима глиняну модель сходів, що стала головною пам'яткою вестибюля бібліотеки. Саме завдяки розширюється в нижній частині Трехмаршевая сходах, невеликій майже квадратному приміщенню вестибюля, Мікеланджело зумів надати характеру величавий і значний. Висота вестибюля підкреслена трьома ярусами членувань. Причому нижній ярус, завершений карнизом, сприймається як свого роду постамент для масивного середнього ярусу.
Динаміка, напруженість, тривожний ритм величавого вестибюля та сходи як би підкреслюють значення входу в спокійний, величезній протяжності зал бібліотеки, світле і гостинний.
З 1546 Мікеланджело керує переплануванням одного з центральних ансамблів Риму - Капітолію, де в центрі площі за його проектом ще в 1538 р. була встановлена ​​бронзова антична кінна статуя римського імператора Марка Аврелія. Тоді ж було прийнято рішення про забудову Капітолійського пагорба, який мав перетворитися на центр міського планування.
Практично робота велася з 1540 по 1580 рр.. Завершував її архітектор ДАКОМ справи Порта по проектом Мікеланджело. Сьогодні площа Капітолія - ​​одна з найбільш гармонійних і цілісних у своєму ансамблі площ Риму. Урочиста широка драбина приводить на вершину пагорба, де розташована площа, з якої відкривається прекрасна панорама на центральну частину міста. Площа ця має трапецієподібну форму і замикається трьома палацами. За її сужающимся сторонам один проти одного височіють палац Консерваторів і Капітолійський музею, а в глибині - палац Сенаторів. Розмістивши під косими кутами палац Консерваторів і Капітолійський музей, Мікеланджело немов би виправив перспективне скорочення палаців і площі, що сприймаються рівним прямокутником. У цей прямокутник вписаний овал, з декоративними пелюстками дінамічног про візерунка, які при скороченні в перспективі дають враження кола. У центрі його встановлена ​​статуя - повільно виступаючого коня, на якому сидить Марк Аврелій. p> Відкриті галереї нижніх і загальні пілястри верхніх поверхів ть в палацах Консерваторів підкреслюють протяжність і велич цих споруд. Головує над площею палац Сенаторів. Висящаяся над ним вежа стала вертикальною віссю площі. p> З 1 січня 1547г. після смерті архітектора Антоніо да Сангалло Мікеланджело був призначений головним архітектором собору св. Петра. Так цей найбільший католицький собор, будівництво якого вели по черзі Браманте, Рафаель і його учень Бальдассаре Перуцці, а потім Антоніо да Сангалло, опинився в руках Мікеланджело. У цей час якраз розгорілася суперечка між прихильниками спочатку центрально - купольного проекту Браманте і базиликального проекту Антоніо да Сангалло. p> При всій неприязні до Браманте, Мікеланджело цінував його хист і вважав, що відступ від центрально - купольного плану-це В«відступ від істини.В»
Рішуче відхиливши проект Сангалло, Мікеланджело повернувся до проекту Браманте, піддавши його вельми грунтовної переробці. Пов'язано це було з прагненням Мікеланджело ...
