відтінку, ніякої домішки (навіть самої малої) якого-небудь іншого кольору.
Ахроматические кольору розрізняють між собою тільки по світлин.
Група хроматичних квітів містить у собі всі кольори спектру, а також кольору, яких у спектрі немає, - коричневі, золотисті, теракотові, тютюнові і т. д. Будь-який колір цієї групи має три основні характеристики: колірний тон, светлоту і насиченість, кожна з яких має свої параметри, наприклад, колірний тон визначається довжиною хвилі. У художній практиці переважно застосовують інші визначення кольору, наприклад такі терміни, як простота або відкритість, а також складність кольору. Відкритий або простий колір наближається по яскравості і чистоті колірного тону до спектрального кольору.
Всі кольори хроматичної групи різняться між собою, перш за все по колірному тону, простіше кажучи, за кольором і його відтінку: жовтий, червоний, зелений, коричневий, золотистий, жовто-зелений, червоно-коричневий, блакитнувато-зелений і т. д. У межах одного колірного тону можуть бути більш темні або світлі кольори, більш-менш яскраві, Светлота в ряді випадків знаходиться в прямій залежності від насиченості: чим колір насиченішим, тим він темніший. При підборі кольорів важлива не тільки колірна гама, але і ступінь светлоти, в якої взято той чи інший колірний тон, що найчастіше визначає його звучання в даній композиції. Від ступеня насиченості фарб залежить колористичне рішення виробу в цілому. Потрібно знати, що кожен вид матеріалу вимагає свого ступеня насиченості фарб. На-приклад, для виконання малюнка на крепдешині взяли групу яскравих, насичених фарб, але в готовій речі виявилося, що кожен колір звучить занадто самостійно і єдиної колірної гами не вийшло. Ті ж фарби, використані для виконання того ж малюнка на шифоні або капроні, дали зовсім інший ефект: виріб вийшов гармонійним, м'яко і спокійно вирішеним у кольорі. Справа в тому, що шифон або капрон більш прозорі, ніж крепдешин, і тому в шифоновому хустці всі кольори стали менш щільними, тобто менш насиченими й у деяких випадках більш світлими. Сталося зрівняння квітів по насиченості і по світлин - кольори стали менше контрастувати один з одним,
3.1.1. Спектр. Колірний круг.
Промінь світла, пропущений крізь тригранну скляну призму, розкладається на складові кольору, на кольори лінійного спектра: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Якщо до квітів спектра додати пурпурний, суміш крайніх його квітів-червоного і фіолетовий ого, то можна замкнути лінійний спектр у колірний круг. За допомогою цього колірного кола спробуємо розібратися в закономірностях взаємо-дії кольорів.
Розділивши колірний круг навпіл по діаметрі пурпурний, - зелений, одержуємо групу холодних і групу теплих кольорів. Холодними прийнято називати кольору, в яких відчувається домішка блакитного кольору, а теплими-домішка жовтого. Це визначення умовно, але за колорировании, підборі фарб воно має велике значення. Багато фарби можуть бути і холодними, і теплими. Найяскравіше це простежується на прикладі зеленого кольору: з домішкою блакитного або синього він стає блакитно-зеленим, тобто холодним, а з домішкою жовтого - жовто-зеленим, т. е. теплим.
Цей приклад показує ще одне цікаве і потрібне художнику властивість квітів, сусідами в колірному колі. Як відомо з практики, при їх змішуванні виходять більш насичені тони. І навпаки, чим далі кольору відстоять один від одного, тим менш насиченими виходять їхні суміші.
3.1.2. Додаткові кольори.
Розташовані на протилежних кінцях спектрального кола тони називаються додатковими. Ось основні пари додаткових кольорів:
жовтий і фіолетовий,
помаранчевий і синій,
червоний і зелено-блакитний,
пурпурний і жовто-зелений.
Якщо змішувати в рівних кількостях додаткові кольори, то вони стають сіруватими, малонасичені, як би погашаючи один одного.
Всередині основної колірного кола розташовані три концентричних кола, у яких поміщені кольору, отримані від змішання в різних пропорціях двох додаткових кольорів. Простежимо, наприклад, що, виходить, від суміші жовтого і фіолетового, Як основу суміші спочатку беремо ж жовтий колір і починаємо поступово додавати до нього фіолетовий. Спочатку у нас виходить світло-золотавий колір, тобто жовтий став темніше і дещо втратив свою насиченість. У міру збільшення частки фіолетового жовтий втрачає свою насиченість і в центрі кола наближається до сірому ахроматичного.
Подібне явище спостерігається при змішанні будь-якої пари додаткових кольорів. З наведеного прикладу можна зробити висновок, що при змішуванні додаткових квітів неможливо отримати новий чистий насичений колір, а всяка, навіть незначна домішка додаткового кольору до основного знижує його насиченість.
Це властивість додаткових квітів важливо враховувати в тих випадках, коли необхідно отримати який-небудь приглушений або так з...
