ні, і Лондон мав можливість бачити всі вистави в повному оформленні. Проте поки залишається невідомим, як Дягілєв зміг підняти 188, 606 франків за декілька годин до подання, деякі стверджують, що в цьому була і заслуга Бічама. У випадку, якщо Бічам зміг буквально викупити Дягілєва, то вистави "Le Rosignol "," Золотий півник "і" Legend of Joseph " є яскравим прикладом щедрості Бічама.
Сума, яка залишалося за Дягілєвим неоплаченої, ставила під питання можливість існування його трупи. Пані Ріпон та Едді Кан, висловили глибоку заклопотаність тим, що в один прекрасний день антреприза Дягілєва не існуватиме. "Леді Рипон переговорила з Дягілєвим про можливість його гастролей в Нью-Йорку ", - писала Едді Кан своєму чоловікові Отто з Лондоні 18 липня 1914, - чи може його трупа приїхати терміново взимку до Нью-Йорк. Дягілєв хоче зіграти десять уявлень в Брукліні Нью-Йорка, деякі з яких ранки, а також відправитися до Філадельфії, Бостон і Чикаго, спеціально для того, щоб тримати трупу разом ". Місяць по тому, через те, що в Центральній Європі розгорнулися військові дії, Ганзбургу не вдалося відправитися до Нью-Йорка для того, щоб оговаріть умови гастролей оперної та балетної. Це і показувало на скільки Дягілєв був у не себе від бажання заробити швидкий американський долар.
У період з 1909 по 1914 року Дягілєв перетворив балет з форми розваги в мистецтво, за чию красу і дорожнечу доводилося платити чималу ціну. Цікаво, чи того, що шанувальники Дягілєва до 1909 року віддавали собі звіт в тому, що майже за п'ять років буде створено дві дюжини балетів і, щонайменше, 12 опер? Всупереч неймовірним зусиллям Дягілєв підняв свою антрепризу з фінансового свавілля першого сезону, до формування стабільної єдиної незалежної трупи, яка увійшла в історію Європи, завдяки своєму смаку, красі і професійності. Багато хто хотів зняти Дягілєва з займаної позиції в балетному світі. Але ні в кого не вийшло, так як складність характеру художника увібрала в себе талант імпресаріо. Уміння поєднувати мистецтво з підприємництвом і його інтуїтивне розуміння, як ринкові умови можуть відбитися на існуванні його антрепризи і не перешкодити традиціям високого мистецтва - в цьому і полягав його творчий геній.
Але навіть сам Дягілєв не міг уникнути тих змін, які відбувалися на ринку мистецтва. Разом з самою трупою, ринок також змінював пріоретет і ієрархічні статуси та оцінки художньої роботи, трансформуючи разом художника і його роботу в деяку загальну структуру, яка заохочувалася грошима. У зв'язку з цими змінами в трупі утворилися зовсім інші ранки танцюристів, яка замінила існувала, змінивши бажання стати вище на ієрархічному рівні, на те, щоб більше заробити. Отже основною зміною в балетної життя початку двадцятого століття стало бажання отримати як можна більше грошей. Тим самим зросла конкуренція танцюристів буквально розвалила творчу атмосферу, на якої і базувалася згуртованість колективу.
Успіх російських балетних сезонів зб...
